Clemens Brentano

amour bien pauvre, Celui que l'on peut calculer." William Shakespeare   "On n'aime pas une femme pour ce qu'elle dit, on aime ce qu'elle dit, parce qu'on l'aime." André Maurois   "L'amour seul connaît le secret de s'enrichir en donnant." Clemens Brentano   "Pour un noble cœur, le plus précieux cadeau devient pauvre, quand celui qui le donne cesse d'aimer." William Shakespeare   "Qu'est-ce que l'amour ? Ne pas vouloir échanger une hutte contre un palais, fermer les yeux sur les défauts, donner

funeste et le donna en résidence à une nixe, sorte de sirène germanique qui chante et par son chant attire les bateaux et conduit au naufrage. Lorsque Apollinaire découvre cette histoire (il s’inspirera très probablement d’une chanson écrite par Clemens Brentano (1778-1842) « Die Lorelei » (du moyen allemand lüren : épier et lei : rocher) ou d’un texte d'Heinrich heine (1797-1856) : il a vingt-et-un ans, il écoute, transpose et écrit un poème en dix-neuf distiques consacré à La Loreley. Ce texte de

récente dissolution du Saint Empire et l’occupation française, « exhorte les Allemands à se souvenir de leur langue et de leur passé . » Par cet intérêt porté au peuple, le romantisme encourage l’interrogation identitaire. Entre 1805 et 1818, Clemens Brentano et Achim Von Arnim rassemblent en un recueil plus de mille chants populaires allemands comprenant chansons épiques, balades de troubadours, poèmes oraux, hymnes luthériens et catholiques. Leur démarche procède d’un nationalisme romantisme : ils

heureux du plagiat, variation infime apparemment puisque simple passage du même dans une autre langue, un autre goût et une autre sensibilité, comme le firent Du Bellay avec les Tristes d’Ovide ou Apollinaire avec la « Loreley » du poète allemand Clemens Brentano. Le poète accompagne ainsi un texte dans sa langue, semblant substituer à sa part de création un choix, un regard, une lumière portée sur un texte antérieur, par ce qui pourrait être compris comme un geste de totale soumission à son modèle, presque

heureux du plagiat, variation infime apparemment puisque simple passage du même dans une autre langue, un autre goût et une autre sensibilité, comme le firent Du Bellay avec les Tristes d’Ovide ou Apollinaire avec la « Loreley » du poète allemand Clemens Brentano. Le poète accompagne ainsi un texte dans sa langue, semblant substituer à sa part de création un choix, un regard, une lumière portée sur un texte antérieur, par ce qui pourrait être compris comme un geste de totale soumission à son modèle, presque

Heidelberg : Brentano, les frères Grimm Le premier romantisme a été bien éphémère. À l'orée du XIXe siècle, la mort ou des déplacements ont disloqué le groupe d'Iéna. Mais une autre génération romantique apparaît alors dont les centres d'élection seront Heidelberg, puis Berlin où vient d'être fondée une nouvelle université. Le groupe de Heidelberg se distingue sensiblement du premier romantisme : moins doctrinaire, moins philosophe, il se tourne davantage vers la poésie et vers la philologie. Clemens Brentano

/ Heidelberger Romantik (1804-1818) Das Zentrum der Hochromantik war Heidelberg mit dem Dichterkreis um Joseph von Eichendorff, Arnim, Brentano. Nebenzentren waren München und Berlin, wo Schelling und Schleiermacher tätig waren. Die besondere Leistung der Hochromantiker war die Förderung der Volkspoesie (Sagen, Märchen, u. a.), z. B. von Arnim und Brentano mit Des Knaben Wunderhorn oder Kinder- und Hausmärchen und Deutsche Sagen der Gebrüder Grimm. 4           1.1.3 Spätromantik / Berliner

Philosophenweg und die Altstadt. 2. Werke und Dichter der Heidelberger Romantik: – Kinder- und Hausmärchen der Brüder Grimm – Hölderlins Ode Heidelberg (S. Text) Kapitel 1 34 35 – Lied von eines Studenten Ankunft in Heidelberg von Clemens Brentano 3. Die Heidelberger Universität ist – alt (im 14. Jahrhundert gegründet) – groß (25 000 Studenten, 400 Professoren, 3 500 wissenschaftliche Mitarbeiter, 12 Fakultäten) – international (Partneruniversitäten auf der ganzen Welt, viele Studenten

berlinois du “Nordstern” (“L’étoile du Nord”) et il était resté en relations personnelles avec Schlegel, Chamisso, Fouqué, Rahel Levin. C'est lui qui lui révéla la littérature nouvelle, et qui lui fit lire Novalis, Tieck, les frères Schlegel, Arnim, Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert (l'auteur de “La symbolique des rêves” et des “Aspects nocturnes des sciences naturelles”). C'est Hitzig encore qui lui donna les oeuvres de Gozzi et de Calderon. Ces lectures, relativement tardives, le marquèrent

si importante, c’est qu’elle est le jour que les choses projettent ; c’est qu’elle est l’autre jour, dans un monde brusquement plaqué à l’horizontal ». La deuxième est celle du romantisme d’Heidelberg de 1804 à 1809 avec Achim von Arnim et Clemens Brentano ( le cor enchanté) où le projet romantique ne consistait pas à recouvrir d’un voile poétique une réalité dénuée de poésie mais à « romantiser » le monde, à tout transformer en poésie. Puis la troisième période n’ayant pas d’appellation précise