Comte de Lautréamont

il rendait ses oracles par la Pythie. Il est parfois suivi des muses, il joue aussi de la cithare, sorte de lyre. Lusignan et Biron : Nerval pensait descendre d’une ancienne famille du Périgord, apparentée aux Biron et Lusignan. Lusignan était un comte de Poitou qui devint roi de Chypre et qui, selon la légende épousa la fée Mélusine (abréviation de la Mère de Lusignan). Vers 10. Qui est la Reine ? La majuscule nous indique qu’il s’agit sans doute d’un symbole ou d’une allégorie. La note d’un

compréhension), la volonté et la sensibilité.), elle est « une finalité sans fin ». Breton ne décrit-il pas la Porte Saint-Denis comme étant « très belle et très inutile » ? Elle n’a pas de but pratique, elle est passionnelle, hasardeuse. Lautréamont (1846-1870. Il était comte. Les Chants de Maldoror. Considéré comme précurseur du surréalisme) avait en cela introduit le hasard comme principale cause de création et d’évolution de la beauté. Breton reprend d’ailleurs pour lui dans les Vases communicants, la

trois La chanson de Roland Le jour s’en va et la nuit est tombée. Charles dort, le puissant empereur. Il rêva qu’il était dans le grand défilé de Cize et qu’entre ses poings il tenait sa lance de frêne. Le comte Ganelon la lui a arrachée, il l’a si violemment brandie et secouée que vers le ciel en volent les éclats. Charles dort tant qu’il ne se réveille pas. À ce rêve succéda une autre vision. Il était en France, dans sa chapelle, à Aix. Au bras droit

est fait d’un observateur et d’un expérimentateur. […] Il est indéniable que le roman naturaliste, tel que nous le comprenons à cette heure, est une expérience véritable que le romancier fait sur l’homme, en s’aidant de l’observation ». Le comte de Lautréamont (Isidore Ducasse), Poésies (1870) :“Le roman est un genre faux, parce qu'il décrit les passions pour elles mêmes : la conclusion morale est absente. Décrire les passions n'est rien ; il suffit de naître un peu chacal, un peu vautour, un peu

emprunté à Georges Bataille (lo firrérorure er le Mal, [Paris: Folio Gallimard, 19571, D. 129) - chez Lautréamont. aue Bloy magnifiait: 'l'un des signes les moins douteux de cet acculement des âmes modernes à I'extrémiié de tÓut, csst la récente inm-sion en France d'un monstre de livre, presque inconnu encore, quoique publié en Belgique depuis dix ans: les Chants de Maldoror, par le comte de Lautréamont (1869), oeuvre tout à fait sans analogue et probablement appelée à retentir. L'auteur est mort dans

Séraphîta, roman symbolique et ténébreux, poème en prose bâti sur les rêveries obscures du théosophe Swedenborg1 ». Dans cette voie, on retrouve plus tard d'autres exemples sur lesquels on s'interroge encore : vers la fin du Second Empire, le Comte de Lautréamont (pseudonyme d'Isidore Ducasse) publie les Chants de Maldoror, où se mêlent d'authentiques poèmes en prose, des fragments de roman, des descriptions de rêves et de fantasmes cruels, le tout formant un ensemble dominé par le personnage de Maldoror

la lumière, et reconnu, bien tard, son talent. ________________________________________ Textes complémentaires Isidore Lucien Ducasse, né le 4 avril 1846 à Montevideo et mort le 24 novembre 1870 à Paris, plus connu par son pseudonyme de comte de Lautréamont (qu’il emprunta très probablement au Latréaumont d’Eugène Sue), est un poète franco-uruguayen, auteur des Chants de Maldoror et de deux fascicules, Poésies I et Poésies II. La vie d'Isidore Ducasse, auteur dont le succès fut posthume, reste

152-154). La rupture, la consécration et le destin tragique 1951 Albert Camus publie L’Homme révolté qui suscite une vive polémique. L’auteur est critiqué par les surréalistes et les existentialistes. André Breton lui reproche ses propos sur Lautréamont et sur Rimbaud. Quant aux existentialistes, ils publient un article très critique dans Les Temps modernes, revue dirigée par Jean-Paul Sartre. La discorde entre les deux hommes est définitive. II. Vers la dissertation : la genèse de l’œuvre

français par des trouvères ( poète et musicien de langue d'oil, nord de la France) Quelques exemples : La Chanson de Roland, XIe Le Couronnement de Louis, 1137 environ Charroi de Nîmes Raoul de Cambrai, XIIe Quelques troubadours :Guillaume IX, comte de Poitiers et duc d’Aquitaine, Jaufré Rudel, Bernard de Ventadour. La poésie courtoise. Les poésies lyriques au Moyen Âge sont de véritables chansons : leurs strophes correspondent à une phrase musicale et un refrain est toujours présent, toujours

« Voyelles », in Poésies « Jadis, si je me souviens bien… », début d’Une saison en enfer « Alchimie du verbe » (extrait), in Une saison en enfer Paul VERLAINE, « Gaspar Hauser chante », in Sagesse Stéphane MALLARME, « L’Azur », in Poésies LAUTREAMONT Les Chants de Maldoror, extrait du troisième chant Guillaume APOLLINAIRE, « Cortège », in Alcools Blaise CENDRARS, « Tu es plus belle que le ciel et la mer », in Feuilles de route André BRETON, Extraits du premier Manifeste du surréalisme