Definition De Titrologie

PHENOMENE DE LA TITROLOGIE SOURCE DE PROPAGATION DE LA RUMEUR CHAPITRE I : LE MOTIF DU PHENOMENE DE LA TITROLOGIE EN COTE D’IVOIRE I. QU’EST-CE QUE LA TITROLOGIE II. LES RAISONS DU PHENOMENE DE LA TITROLOGIE 1. LA MAUVAISE HABITUDE DE LIRE LES PRINCIPAUX TITRE DES JOURNAUX ET NON LE CONTENU 2. LES ANALPHABETES 3. LE MAQUE DE MOYEN 4. LA MULTIPLICITE DES JOURAUX 5. LA MULTIPLICITE DES KIOSQUES JOURAUX CHAPITRE II : LIEN DE CAUSALITE ENTRE LA TITROLOGIE ET LA RUMEUR

mécanismes permettant de gérer les conflits en milieux scolaires Approches pédagogiques pré-test Exposé-débats, Présentation-Power Point Auto-évaluation Document du participant : texte de l’exposé Plan de la présentation I. Introduction Définition du concept « conflit » : la typologie des conflits Les causes ou sources des conflits en milieux scolaires Les étapes du conflit Quelques mécanismes de résolutions des conflits en milieux scolaires II. Conclusion INTRODUCTION Pour de multiples

= intersection du particulier et du général, passage de l’intimité à la sphère du public, interface entre son créateur et son public ⇨ importance de la réception pour la notion de genre L’autobiographie, P Lejeune – s’efforce de def une définition, Le pacte autobiographique Formellement aucune différence entre un roman autobiographique et une autobiographie 1ère lecture de la Recherche = une lecture autobiographique Les Confessions de Rousseau (nom de Rousseau repris à l’intérieur) R.

l’imbrication de ces trois aspects, et la manière pour le conteur , de dissimuler /mettre en relief le message sérieux sous le masque moire des situations. +++ Le chap. XX s’intitule « La belle Saint Yves meurt, et ce qui en arrive ». L’art du titre ou la titrologie : La fonction cataphorique ou programmative du titre définie comme « fonction d’annonce, qui  ouvre des pistes de lecture, ou de la scène d’exposition qui lance des orientations » (Calas, p. 240). Le titre est corroboré par la donnée thématique

Introduction Les œuvres littéraires, depuis la création du livre ne se présentent jamais comme un texte nu. D’ailleurs, Gerald Genette, donnant la définition la plus simple de l’intertextualité: « présence effective d’un texte dans un autre texte », démontre qu’elle transcende largement le rapport qui existe entre plusieurs textes et plusieurs énoncés puisque certains éléments entrent sans doute dans la composition du texte. Se basant essentiellement sur la notion de transtextualité, Genette établit

propos d'un texte », ou première phrase imprimée, a suscité beaucoup de réflexions et a incité à de nombreuses investigations qui ont abouti à l'avènement d'une discipline de l'histoire littéraire dont le premier souci serait l'étude des titres ou la titrologie comme elle a été nommée par Claude Duchet . L'étude de titre ne date pas uniquement de l'époque contemporaine, elle remonte jusqu'à la Renaissance. Cependant, on ne faisait que de brèves allusions au titre à cette époque en lui prêtant les propriétés

années 70 que les chercheurs en sémiotique, en narratologie et en d'autres disciplines, ont commencé à s'intéresser au titre ( et au paratexte en général), lui ont consacré des études profondes annonçant une nouvelle discipline à part entière : la titrologie qu'ont contribué à cerner son domaine des chercheurs contemporains tels que Gérard Genette, Henri Mitterand, Lucien Goldmann, Charles Grivel, Roger Rofer et Léo Huib Hoek qui définit le titre comme : " Ensemble des signes linguistiques […] qui peuvent

substance Claude Duchet : - « est un message codé en situation de marché, il résulte de la rencontre d’un énoncé romanesque et d’un énoncé publicitaire » (cité par Marcel Boka, Claude Duchet, « La fille abandonnée et la bête humaine, éléments de titrologie romanesque », in Littérature, n° 12, décembre 1973, P. 50 . Nous nous proposons de lire les titres en tant que tissus de signification ressentis comme tragiques. Au contraire de la poésie africaine qui, par certains de ses aspects, frise l’hermétisme

littérature haïtienne………………………………………………………………………….46 Conclusion………………………………………………………………………50 Deuxième partie : Les entours du roman…………………………………..…53 Introduction……………………………………………………………………..54 Chapitre I : La paratextualité…………………………………………………...56 II.1.1. Titrologie…………………………………………………………………56 II.1.1.1. Le titre………………………………………………………………….56 II.1.1.2. Les intertitres……………………………………………………………58 II.1.2. La première de couverture…………………………………………………61 II.1.3. La quatrième de couverture……………………………………………….62 II.1.4. La

l’intratextualité…………………………...............37 1- Définition de l’intratextualité……………………………………….…..37 2- L’intratextualité selon Lucien Dällenbach……………………...............39 3- L’intratextualité selon F. Ricard……………………………………….40 2 Troisième partie Analyse intratextuelle des deux textes Simorgh et Laëzza Premier chapitre Le paratexte et les marqueurs formels de la fragmentation I- A propos du paratexte………………………………………………...….44 1- Définition………………………………………………………….……44 2- Le paratexte et «