Embarras

Boileau, Satires Vi, « Les Embarras De Paris », 1660 La poésie : formes et significations Lecture analytique 1 : Boileau, Satires VI, « Les embarras de Paris », 1660 – (extrait, orthographe modernisée) Structure du texte : v. 1 à 27 : plainte du poète face aux bruits entendus de chez lui. v. 28 à 42 : Le poète tente de se frayer un passage à travers les rues parisiennes. v. 43 à 70 : description d’un accident conduisant à un embouteillage. Caractéristiques de l’extrait : Poème en

du pied comme pour en accentuer le volume et la vie. Quatre ou cinq klaxons grincèrent à la fois. Découvert ? Combattre, combattre des ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! La vague de vacarme retomba : quelque embarras de voitures (il y avait encore des embarras de voitures, là-bas, dans le monde des hommes...). Il se retrouva en face de la tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière, immobiles dans cette nuit où le temps n'existait plus. Il se répétait que cet homme

pied comme pour en accentuer le volume et la vie. Quatre ou cinq klaxons grincèrent à la fois. Découvert ? Combattre, combattre des ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! La vague de vacarme retomba : quelque embarras de voitures (il y avait encore des embarras de voitures, là-bas, dans le monde des hommes…). Il se retrouva en face de la tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière, immobiles dans cette nuit où le temps n’existait plus. Il se répétait que cet homme devait

32 à 39) ne. En cédant la parole à un étranger que tout étonne, Montesquieu se donne les moyens d’effectuer, une satire de la société française. Une satire de la vie parisienne • Les embarras de Paris Dès les premiers mots de la lettre, Rica évoque ce que Boileau nommait dans l’une de ses satires « les embarras de P a r i s ». L’agitation et la rapidité sont soulignés grace a la description de la ville, le champ lexical du mouvement « pas » (l.13) « courent » (l.12) « allure » (l.15) ou l’évocation

l'inconnu", "espèce de remords"; "embarras". - " Frédéric présenta le sien comme un amoureux à sa fiancée", comparaison qui appuie le romantisme et la naïveté du personnage. - soif de découverte mais cette aventure indigne ne lui ressemble pas " tant de femmes à sa disposition, l'émurent tellement qu'il devint très pâle", "restait sans avancer, sans rien dire". B- la fuite - Les femmes se moquaient de lui et de son malaise. " toutes riaient, joyeuses de son embarras" - Frédéric est un personnage

une image négative de Paris à travers les différents désagréments rencontrés, mais ce n’est pas le premier. En effet, dès le XVIIe siècle, Nicolas Boileau se plaignait des embarras de Paris. Verlaine n’est pas le premier poète à souligner les désagréments de la ville. Dès le XVIIe siècle, Nicolas Boileau se plaignait des embarras de Paris. Le poète intervient directement à la fin de son texte (« voilà ma route ») pour donner une cohérence à l’ensemble de la description : l’ordre des différents éléments

le Duc de Nemours. Ils sont attirés continuellement l’un pour l’autre. Néanmoins cette passion provoque bien des soucis pour notre héroïne qui a beaucoup de mal à dissimuler ses troubles et son embarras aux yeux de tous tant pour madame la dauphine que pour le Duc de Nemours dans cette scène. Cet embarras est visible par l’hyperbole « elle en fut si troublée que madame la Dauphine remarqua » à la ligne 733. Cette hyperbole montre que la princesse de Clèves n’est pas maîtresse de soi-même, elle ne

 Nicolas BOILEAU, Satires (1660), Les embarras de Paris, Satire VI (extrait) TEXTE 1 1 Tout conspire1 à la fois à troubler mon repos, Et je me plains ici du moindre de mes maux : Car à peine les coqs, commençant leur ramage2, Auront3 de cris aigus frappé le voisinage, 5 Qu'un affreux Serrurier, que le Ciel en courroux A fait, pour mes péchés, trop voisin de chez nous, Avec un fer maudit, qu'à grand bruit il apprête, De cent coups de marteau me va fendre la tête. J'entends

du dialogue La parole est d'abord exclusivement le fait de la reine dauphine, qui cherche à embarrasser Nemours. Dans toute la première partie de l'extrait, Nemours et Mme de Clèves gardent le silence, parce qu'ils sont tous deux en proie à 1' »embarras » (1. 888, 896). Un même mot décrit des sentiments pourtant bien différents. Le choix de cette identité lexicale contribue à rassembler les personnages dans la complicité de leur amour qui se tait. C'est Nemours, pour se justifier auprès de la reine

trouve dans l'oubli complet de son identité grâce à la rédaction de cette autobiographie. En d'autres termes, la littérature autobiographique est avantageuse pour son auteur car elle le plonge dans le souvenir, ce qui sûrement, le débarrasse des embarras présents. Cependant, Gérard de Nerval décrit un intérêt qui touche plus lecteur : se retrouver dans les scènes soumises par l'écrivain. Il va de soi que, lorsqu'en tant que lecteur nous nous embarquons dans la lecture d'œuvre respectant