Ernst Haeckel

la mythomanie infantile et tous tendent à la même conclusion. En effet, pour eux, la mythomanie dans l’enfance est physiologique, fondatrice et est un mode d’identification vital pour notre destin. La théorie de la récapitulation initiée par Ernst Haeckel selon laquelle l’ontogenèse résume la phylogenèse sera reprise par Dupré : pour lui, la mythomanie de l’enfant est comparable aux mythes primitifs et est une façon d’expliquer, d’extérioriser ce qu’il ne comprend pas. Par la suite, grâce en partie

périodes de l’enfance dont devait tenir compte. Dans le courant du 19ème siècle, les préoccupations se sont focalisées sur toutes les formes d’évolution : l’évolution des espèces (phylogenèse) et l’évolution de l’individu (ontogenèse). En 1866, Ernst Haeckel propose une synthèse et formule sa fameuse loi selon laquelle l’ontogenèse récapitulerait la phylogenèse, c'est-à-dire que l’individu, passerait en raccourci par les phases évolutives de ses ancêtres, même les plus éloignés. Cette simplification

la couleur, la lutte entre architecture et décor qui est l’un des grands combats artistiques de la deuxième moitié du XIXe siècle[4] En étant l’un des premiers à dessiner une multitude de coquillages, fleurs, méduses, dans un but scientifique, Ernst Haeckel peut-être considéré comme un autre précurseur de l’Art nouveau. Son travail a inspiré les grands lustres en forme de méduse de Constant Roux pour le musée océanographique de Monaco. Les acteurs de l’Art nouveau feront souvent référence à cette

SUR L’ECOLOGIE Alain de Benoist C'est en 1859 que le naturaliste allemand Ernst Haeckel a inventé le terme d'« écologie » pour désigner la science des relations entre les organismes vivants et leur univers « domestique » (grec oikos), c'est-à-dire leur milieu naturel. L'expression d'« écologie humaine », elle, remonte à 1910. La notion d'« écosystème » a été créée en 1935 par l'Anglais Tansley. En 1953, dans leurs Fundamentals of Ecology, les frères Odum donneront aux écosystèmes le rang d'organismes

INTRODUCTION 1. Dfinition Le mot cologie a t cre en 1866, par le biologiste allemand Ernst Haeckel, partir de deux mots grecs oikos qui veut dire maison, habitat, et logos qui signifie science. Lcologie apparat donc comme la science de lhabitat, tudiant les conditions dexistence des tres vivants et les interactions de toute nature qui existent entre ces tres vivants et leurs milieux. Il sagit de comprendre les mcanismes qui permettent aux diffrentes espces dorganismes de survivre et de coexister

qu'il rencontre le docteur Ernst Abbe, un physicien qui se joint à lui en 1872. Leurs efforts combinés aboutissent à la découverte de la condition des sinus d'Abbe. Pendant cette période, Zeiss met au point ses meilleurs objectifs, dont les performances surpassent celles atteintes jusqu'alors. En théorie, la condition des sinus d'Abbe permettait d'améliorer grandement leur qualité, cependant les verres n'étaient pas assez bons pour vérifier la découverte. Par chance, Ernst Abbe rencontre peu de

en laissant exprimer leur inconscient * L'imaginaire vu par la peinture : Les nouveaux artistes du surréalisme utilisent de nouvelles techniques : * les artistes comme Picasso et Max Ernst utilisent le collage en assemblant des papiers et des objets sur une toile. * Max Ernst invente « le frottage » qui consiste à poser une feuille sur une surface et à prendre l'empreinte en frottant le crayon sur le papier. * Masson excelle dans la technique du dessin automatique.

précoce envers la peinture et entre à 13 ans à l'école des Beaux Arts de Varsovie, en dépit de son jeune âge et du numerus clausus à l'encontre des Juifs. Il obtient une bourse et quitte la Pologne pour Berlin, trois ans plus tard. Il y est engagé par Ernst Lubitsch à l'Europäische Film Allianz (Alliance européenne du Film) comme peintre, maquettiste et décorateur de studio. En 1923, il émigre à Paris, s'installe à Montparnasse, fréquente de nombreux artistes, travaille comme affichiste à Paramount

il devient scénariste à la fin des années 20. Lorsque les nazis accèdent au pouvoir en 1933, il fuit rapidement le pays pour la France où il codirige son premier film Mauvaise graine (1934). Emigré à Hollywood, il est d'abord scénariste auprès de Ernst Lubitsch et Howard Hawks avant de passer derrière la caméra en 1942 avec Uniformes et jupons courts où une jeune femme se fait passer pour une fille de 12 ans pour se payer un billet de train à tarif réduit : elle rencontre alors un militaire troublé

cinématographiques majeures peuvent illustrer les formes diverses de ce cinéma engagé : J’accuse d’Abel Gance (1919-1938), La vie est à nous de Jean Renoir (1936), Le Dictateur de Charlie Chaplin (1940), To be or not to be (Jeux dangereux titre français) de Ernst Lubitsch (1942) La vie est à nous (1936), produit par le parti communiste, est l'un des premiers films militants français  Tout d’abord, nous examinerons les diverses raisons ayant favorisé l’émergence d’un cinéma engagé au cours de cette période