Exposé Sur Robert Desnos

généraux, dont beaucoup sont fusillés pour « incompétence » dans les premiers mois de la guerre, tandis que les millions de prisonniers sont officiellement reniés et considérés comme des traîtres (et leurs familles avec eux), et les soldats défaillants exposés à l’exécution ou à la déportation au Goulag : au front, des équipes spéciales du NKVD se chargent même, en 1941 comme à Stalingrad, de mitrailler les soldats qui refluent vers l’arrière. Au printemps 1942, l’armée allemande reprend l’offensive en

généraux, dont beaucoup sont fusillés pour « incompétence » dans les premiers mois de la guerre, tandis que les millions de prisonniers sont officiellement reniés et considérés comme des traîtres (et leurs familles avec eux), et les soldats défaillants exposés à l’exécution ou à la déportation au Goulag : au front, des équipes spéciales du NKVD se chargent même, en 1941 comme à Stalingrad, de mitrailler les soldats qui refluent vers l’arrière. Au printemps 1942, l’armée allemande reprend l’offensive

généraux, dont beaucoup sont fusillés pour « incompétence » dans les premiers mois de la guerre, tandis que les millions de prisonniers sont officiellement reniés et considérés comme des traîtres (et leurs familles avec eux), et les soldats défaillants exposés à l’exécution ou à la déportation au Goulag : au front, des équipes spéciales du NKVD se chargent même, en 1941 comme à Stalingrad, de mitrailler les soldats qui refluent vers l’arrière. Au printemps 1942, l’armée allemande reprend l’offensive

généraux, dont beaucoup sont fusillés pour « incompétence » dans les premiers mois de la guerre, tandis que les millions de prisonniers sont officiellement reniés et considérés comme des traîtres (et leurs familles avec eux), et les soldats défaillants exposés à l’exécution ou à la déportation au Goulag : au front, des équipes spéciales du NKVD se chargent même, en 1941 comme à Stalingrad, de mitrailler les soldats qui refluent vers l’arrière. Au printemps 1942, l’armée allemande reprend l’offensive en

peintre qui fait creuser un bassin où il cultive des nénuphars ou nymphéas. De 1889 jusqu’à la fin de sa vie, Monet peindra 300 tableaux en plein air et face à la nature. Les nymphéas constituent la source même de son inspiration. « Nymphéas » est exposé au musée national de l’art occidental de Tokyo, peint de 1914-1917, c’est une huile sur toile de 200x200 cm. Le point de vue dans ce tableau n’est pas tout à fait défini alors que dans d’autres « Nymphéas », les limites entre les fleurs, l’eau et

spoliées à la fin de la guerre et à la Libération (figure 3) alors que les soldats Alliés et certains envoyés spéciaux, surnommés les Monuments Men, s’affairaient à identifier les œuvres d’art. En effet dès 1943 les États-Unis, suite à la Commission Roberts (American Commission for the Protection and Salvage of Artistic and Historic Monuments in War Areas), envoient des soldats afin de se charger de la protection des œuvres tandis que la France mettra sur pieds, en septembre 1944, la Commission de récupération

t'emparer comme de la brute, le Tahitien est ton frère. Vous êtes deux enfants de la nature ; quel droit as-tu sur lui qu'il n'ait pas sur toi ? Tu es venu ; nous sommes-nous jetés sur ta personne ? avons-nous pillé ton vaisseau ? t'avons-nous saisi et exposé aux flèches de nos ennemis ? t'avons nous associé dans nos champs au travail de nos animaux ? Nous avons respecté notre image en toi. Laisse-nous nos moeurs ; elles sont plus sages et plus honnêtes que les tiennes ; nous ne voulons point troquer ce

biographiques et bibliographiques sur René Char et Robert Desnos : René Char (1907-1988) poète français. Son œuvre est marquée par le surréalisme et son engagement dans la Résistance. Le recueil Fureur et mystère (1948) regroupe les écrits de la période de guerre (dont les Feuillets d’Hypnos). Son œuvre exalte les forces de vie contre l’intelligence et la fatalité. Char collabora régulièrement avec des artistes (Matisse, Picasso, Miro). Robert Desnos (1900-1945) poète français mort en déportation. Son

« Il a tout ordonné, coupé ce qu’il fallait de mots, les a assurés, équarris, ajustés et polis, juste comme il faut. Il a indiqué leur alignement. Jamais plus, sinon chez Montesquieu peut-être, la même ordonnance, la plus simplement superbe. » Et Robert Sabatier d’ajouter en ce sens, mais avec une sorte de regret : « Ainsi chez lui la poésie devient un jardin à la française, un parc ordonné. Malherbe coupe toute ramure qui dépasse de l’arbre taillé géométriquement. Il détruit une fois sur deux l’émotion

t’emparer comme de la brute, l’Otaïtien est ton frère ; vous êtes deux enfants de la nature ; quel droit as-tu sur lui qu’il n’ait pas sur toi ? Tu es venu ; nous sommes-nous jetés sur ta personne ? avons-nous pillé ton vaisseau ? t’avons-nous saisi et exposé aux flèches de nos ennemis ? t’avons-nous associé dans nos champs au travail de nos animaux ? Nous avons respecté notre image en toi. Laisse-nous nos mœurs, elles sont plus sages et plus honnêtes que les tiennes. Nous ne voulons point troquer ce que