Fusain

cela peut-être les constituants d’un minéral ou bien une substance organique animale ou végétale. On écrase le minéral, végétal ou les cellules de l’animal, pour obtenir une poudre de couleur. Un des premiers pigments utilisé dans l’histoire fût le fusain. C’est du charbon de bois. (Aussi nom d’une plante : saule). Ces pigments ont été utilisé pas les hommes de cette époque, qui étaient essentiellement des chasseurs et vivaient dans des grottes. Ils réduisaient les pigments en poudre et les appliquaient

scène observée, ou « angle solaire », est variable. Celle-ci dépend de l’orientation du Soleil par rapport au Nord et de l’angle qu’il forme avec l’horizon. Dessin à vue, au fusain, d’un espace intérieur de l’École technique supérieure d’architecture de Barcelone (ETSAB), par Josep Antoni Coderch. La technique du fusain facilite le rendu des effets d’ombre et de lumière. 41 Ébauche, à l’encre, par Aldo Rossi : plan, élévation et axonométrie. L’ombre est obtenue par des trames linéaires.

dessins au fusain, de Guillaume Pinard. Il choisit de reproduire des œuvres dans lesquelles se projette son intérêt. Ce qui par la même parle de lui. Dès lors sa reproduction renvoie un message et des informations quant à l’expéditeur, le créateur c’est-à-dire l’artiste lui-même même. La reproduction d’un élément tant d’habitude à faire cette chose perdurer dans le temps. Elle prolonge sa durée de vie et le message qu’elle projette. Cependant, Guillaume Pinard fait le choix de dessiner au fusain sans fixer

passants). Il travaille sur la mémoire, et fait œuvre de la situation. ; L’événement devient le moteur de l’intervention. Ses œuvres sont un peu comme des trompe-l’œil qu’il colle dans des endroits inhabituels. Ses dessins sont la plupart réalisés au fusain, qui sont reproduits par sérigraphie puis collés dans la ville. Ernest Pignon-Ernest décrit lui-même son œuvre comme une manière de saisir l'essence d'un lieu. Il puise dans l'histoire du lieu, dans les souvenirs, mais aussi dans la lumière, l'espace

nuances claires sur le fond. Leur silhouette n’est qu’esquissée, seuls le visage et les mains apparaissent plus nettement. - La simplicité des moyens mis en œuvre par Music étonne : quelques coups de pinceaux, qui font penser à des traces de fusain (le fusain est du charbon de bois, c’est-à-dire qu’il est obtenu par combustion), lui suffisent pour évoquer la souffrance éprouvée par ces corps. C’est que ce dont il veut témoigner est si terrible, si indescriptible, qu’il lui faut le faire avec beaucoup

imagination : vues de châteaux surnaturels ou fantomatiques, de forêts angoissantes, d’aspects insolites de Paris ou de mystérieux végétaux. L’exil, tout en renouvelant son inspiration, suscite des expériences propres à traduire sa fièvre de création : fusain, gouache, sépia, aquarelle, mais aussi pochoirs, découpages, cartons… L’œuvre graphique d’Hugo est un univers de contrastes où tout semble déconstruit et reconstruit sous l’effet d’une imagination libérée des contraintes de l’écriture. Si pour le

vieux marc, verre et journal 9 Analyse de la peinture « Bouteille de vieux marc, verre, journal »: Titre : Bouteille de vieux marc, verre, journal Auteur : Pablo Picasso Date : 1913 Dimensions : 63x49cm Support : toile Technique : fusains, gouache, papiers collés et épinglés. Genre : nature morte Courant : cubisme synthétique Lieu de conservation :Musée national art moderne, Paris (Centre Pompidou) 10 Première impression : Lorsque l’on voit pour la première fois ce tableau

traditionnelle du cinéma d'animation et travaille à l'aide de fusain sur un papier unique, en outre il réalise le mouvement sur le même format ce qui laisse des traces de ses dessins antérieurs, une sorte de mémoire.Kentridge est un artiste africain et face à tout ce qui se passe dans son pays et ailleurs, il exprime son humanisme et ses révolte à travers ses animations comme par exemple dans "stéréoscope".De même Ernest Pignion-Ernest utilise, le fusain,cependant il ne fais pas d'animation contrairement à

États-Unis plutôt que des grandes scènes historiques. Il est également très influencé par la photographie car à partir de 1930 il s'en sert comme point de départ de ses travaux. D'abors N.Rockwell réalisait plusieurs croquis, puis il dessinait au fusain sur la toile puis peignait par dessus. Entre chaque couche de peinture à l'huile il ajoutait une couche de vernis, ce qui fera, au fil du temps, jaunir ses tableaux. Depuis 1916 N. Rockwell travaille pour le Saturday Evening Post, c’est en 1960

résident et lui ai exposé mon projet. Il ma semblé très intéressé et m'a montré ses dessins. Étonnée et surprise de son talent pour le dessin je lui propose donc de faire exactement la même technique vue en formation c'est-à-dire le portrait de soi au fusain à l'aide d'un vidéoprojecteur. J'ai beaucoup hésité à utiliser la même technique vue en formation, je me suis demandé si je n'ai pas poussé la barre trop haute. Mais j'ai tenté cette expérience pour valoriser au mieux Patrick. C'est une personne qui