Hors-champ

Champ et hors champ, profondeur de champ et focales Introduction Le champ désigne la partie de l’espace filmé (ce que l’on verra à l’écran). Le contre-champ consiste à retourner la caméra à 180° et à filmer l’endroit qui est directement face au champ. Si on colle ces deux images (champ / contre-champ) au montage, on aura l’impression par exemple que deux personnages sont face à face et se parlent. Dans les films, lorsque les personnages dialoguent, on utilise souvent ce moyen. Champs/ contre-champs

rythme interne : analyse du temps sous forme de diagramme ( accélérations, ruptures, transitions, répétitions, pauses … ), 8.      le son : qualité générale du son ( voix, musique, bruitages, place du silence ) ; caractéristiques  ( sons « in », « hors-champ » et « off » ) ; relation entre le son et l’image ; place de la musique ( musique d’ambiance, propre à créer une atmosphère particulière, ou présence de leitmotive, c’est-à-dire de thèmes conducteurs liés à un lieu, une idée ou un personnage ),

Focale neutre, proche de la perception humaine. Courte focale : (grand-angle/wide-angle)  Champs large, éloigne le sujet Longue focale (téléobjectif/ Long focus lens) Champs étroit, approche le sujet Focale variable (zoom) « Travelling optique » Profondeur de champ (Deep focus, depth of field) : La profondeur de champs mesure la zone de netteté entre le premier et le dernier plan net dans l’image. Distance : -Proche :

filmer nécessite un peu de préparation et que vous sachiez ce que vous voulez faire de vos plans. Filmer avec précision peut réclamer quelques notions d'optiques. Vous trouverez en complément un article sur l'optique et la notion de profondeur de champ I) Prendre en main votre caméra 1) avant toute chose Avant tout chose, il convient que vous soyez familiarisé de votre caméra, pour cela il faut vous en servir et expérimenter toutes ces fonctionnalités. Lorsque vous disposez de temps, entrainez-vous

faire renverser par une voiture, un gendarme vient lui parler mais rien n'est entendu. C'est remarquable également lorsque le facteur quitte la mère d'Elsie : on entend le début de la montée des escaliers, mais le son disparaît avant qu'il ne soit hors champ. D'une façon moins évidente, le bruit des voitures paraît très faible comparé au volume des klaxons. Cela introduit le spectateur dans une ambiance plutôt oppressante, faite d'un silence angoissant. On peut également faire un parallèle entre la

reprenait ses droits, elle gomme toute présence humaine. Au cours du temps, l’homme passe donc d’une place centrale à une place hors-champ tout à fait singulière. En effet, Bill Viola propose avec cette vidéo un hors-champ basé sur les éléments naturels : le hors-champ de la forêt quand le personnage s’efface et quand il s’éloigne vers la fin de la vidéo et le hors-champ de l’intérieur du bassin, matérialisé par la sortie de l’eau du personnage à la fin de la séquence.

réalisateur comme Abbas Kiarostami. Dans certain de ces long métrage, des éléments du langage et matières d’expression des films sont utiliser pour produire des effets par exemple un jeu avec le hors-champs. Le hors-champs Le vent nous emportera a un effet bien particulier. On peut démontrer que le hors-champ dans ce film crée chez le spectateur un questionnement qui le force à avoir une participation cognitive. Nous allons donc analyser une de ces scènes : La scène quatre du film,( le servisse de the

vertical: haut-bas; bas-haut. La caméra se déplace en suivant un axe optique constant (caméra placée sur des rails par exemple) - A ne pas confondre avec le travelling optique (zoom) qui utilise un objectif à focale variable. 4.LA PROFONDEUR DE CHAMP: C'est la zone de netteté en deçà et au-delà du personnage. 5.LE MONTAGE ET LE RACCORD DES PLANS: Le montage, au sens strict, est l'organisation des plans du film dans certaines conditions d'ordre et de durée. Une histoire peut être racontée

dessous : Partie du théâtre qui se trouve sous la scène. Lexique rapport Son/Image. Son diégétique ou justifié : Son qui se rapporte à l’univers de la fiction. Son in : La source du son (parole, bruit, musique) est visible à l’image. Son hors-champ : La source du son n’est pas visible à l’image mais peut être située dans l’univers de la fiction. Son non diégétique, non justifié ou off : Son qui émane d’une source invisible située dans un autre espace-temps que celui qui est présenté à l’écran

quelque soit l’objectif utilisé. Citez les caractéristiques principales d’un objectif standard. Il correspond à un objectif dont la focale est voisine de la longueur de la diagonale du format utilisé. Ce type d’objectif englobe un angle de champ proche de celui de l’être humain, il « voit » donc plus ou moins la même portion d’espace que le photographe ! Donnez une définition de la perspective. Avec quel type d’objectifs observe-t-on une accentuation de la perspective  ? Définition de