La Fiancée de Lammermoor

jamais vu qu'à elle ; tous ses traits étaient réguliers, et son visage et sa personne étaient pleins de grâce et de charmes". Alors que ses cheveux ébène rappelle les héroïnes de Walter Scott celle de La fiancée de Lammermoor (1819). Elle pourrait même être La Callas chantant Lucie de Lammermoor l'adaptation du roman dans le grand opéra romantique de Gaetano Donizetti. (Triangle amoureux) |la retraite de Coulommiers et de l'aveu au mari-fiancé condensés en une seule scène

Cette constante rêverie l’empêche d’affronter la réalité de l’amour. Emma est capable aussi de rêver à partir d’un objet, exemple : le porte cigare. Ce sont des personnages qui s’identifient facilement à la fiction, Emma lors de l’Opéra de La fiancée de Lammermoor est totalement absorbée. Nous constatons que Frédéric a une image faussé de l’amour, cette idéalisation provient de son autodidactisme: il a apprit l’amour à partir de livres romantiques et clichés. Il pousse le désillusionnement de l’amour

vrai de la noce, où nous avons affaire – à cause de l’absence de notre héroïne du foyer visuel de la narration 12 – à une jeune fille qui nous demeure presque de The Bride of Lammermoor , c’est-à-dire La fiancée de Lammermoor (1815), de Walter Scott. Dans le roman, l’opéra porte le titre de Lucie de Lammermoor ( MB , 292). 10 Voir Cailllois, Roger, L’homme et le sacré , Paris, Gallimard, coll. Idées, 1950, pp. 157-158. 11 Cf. Caillois, Roger, Op. cit. , pp. 125-126. 12 Voir

Jane et Edward, qui appartiennent à deux mondes opposés. Parmi les autres auteurs anglais qui ont aimé raconter des histoires de mariages impossibles, on peut citer Shakespear, avec Roméo et Juliette (1595); Walter Scott avec La fiancée de Lammermoor (1819); Jane Austen pour son Orgueil et préjugés (1813) ainsi que Emily Brontë avec Les Hauts de Hurlevent (1847). V - Le mot « romantic » désigne ce qui est caractéristique du genre littéraire appelé «  roman ». En Angleterre roman a donné

STRAUSS (autrichien) Anton DVORAK (tchèque) 1811-1896 Oeuvres Obéron • • • • • • • • • • • Remarques Fondateur de l'Opéra populaire Allemand Barbier de Séville Othello Cendrion Guillaume Tell La Pie Voleuse Lucie de Lammermoor La fille du régiment La favorite Le pirate La Norma Les Puritains d'Ecosse Gisèle (ballet) • Symphonie Fantastique • Roméo et Juliette • Damnation de Faust • Béatrice et Benedict SYMPHONIES L'Ecossaise L'Italienne La Réformation

mêmes passions) ; ce lieu se retrouve de manière paronymique dans le titre de l’opéra qu’Emma et Charles viennent voir à Rouen, Lucie de Lammermoor (et dans « Lammermoor », il y a un « emma » inversé, de même que « l’amer » et la « mort » ou « l’amour »). L’opéra de Donizetti est l’adaptation d’un roman de Walter Scott, La Fiancée de Lammermoor (The Bride of Lammermoor). Léon est donc bien, pour Emma, du moins au début de leurs deux épisodes, un être romanesque, à la beauté farouche et magnifique :

triomphe sur toutes les scènes européennes au temps de la monarchie de Juillet; malgré une excessive facilité, il possède un grand ta-lent dramatique. Il est le premier à tirer un opéra d'un drame de Victor Hugo, Lucrèce Borgia (1833); Lucie de Lammermoor (1835) est encore aujourd'hui l'un des rôles de prédilection des cantatrices. DUMAS père (Alexandre, 1802-1870). La célébrité du romancier des Trois Mousquetaires (1844) et du Comte de Monte-Cris/o (1844-1846) ne doit pas faire oublier que Dumas

romantisme italien commence avec Gioachino Rossini (Le Barbier de Seville, Guillaume Tell) ; il crée le style « bel canto », style adopté par ses contemporains Vincenzo Bellini (Norma, La Sonnambula) et Gaetano Donizetti (L'Élixir d'amour, Lucia di Lammermoor). Cependant, le symbole de l’opéra italien, est Giuseppe Verdi : le chœur des esclaves de Nabucco sera un hymne à toute l’Italie. La trilogie que forment Rigoletto, Le Trouvère et La Traviata comptent parmi ses œuvres majeures mais il atteindra

soit concentrée sur la fin sentimentale. Il s’agit d’un des apports majeurs du roman historique à l’histoire du roman22. par Silvia Lorusso Publié sur Fabula le 30 octobre 2007 Notes : 1 W. Scott, Waverley, dans Waverley, Rob-Roy, La Fiancée de Lammermoor, éd. de M. Crouzet, traduction de A. Defauconpret, Paris, Laffont, 1981, p. 49. 2 A. Del Lungo, « Pour une poétique de l’incipit », Poétique, 94, avril 1993, p. 132 et Gli inizi difficili. Per una poetica dell’incipit romanzesco, UNIPRESS

fromage, boutargue, rissoles aux raisins de Corinthe et autres merveilles. Elle me tendait une serviette un peu raide, amoureusement repassée la veille par ma mère si heureuse de penser, tandis qu’elle repassait en fredonnant un air de Lucie de Lammermoor, qu’elle irait demain avec son fils au bord de la mer. Elle est morte. Et on se mettait à manger poliment, à regarder artificiellement la mer, si dépendants l’un de l’autre. C’était le plus beau moment de la semaine, la chimère de ma mère, sa