La Goulue Lautrec

DANSEUSES ET GOMMEUSES AU CAFE-CONCERT (primo capitolo Patierno) La naissance du café-concert remonte aux années quarante du XIXe siècle, lorsque sur les Champs-Élysées s'ouvrent les cafés Morel qui sont des rendez-vous d'été. En 1864, sur l'actuel boulevard Voltaire, fut inauguré le Bataclan, dont le nom est inspiré d'une opérette d'Offenbach. Le plus célèbre d'entre eux, le Moulin Rouge, a ouvert en 1889 sur le boulevard de Clichy. L'espace clos différenciait ces spectacles

Renoir, 1883 | Un dimanche à la grande Jatte, Seurat, 1884 | L’Italienne, Van Gogh, 1887 | | | | | | | Le Talisman, Sérusier, 1888 | Autoportrait, Van Gogh, 1889 | Docteur Gachet, Van Gogh, 1890 | | | | L’Affiche de la Goulue, Toulouse Lautrec, 1891 | Jardins publics, Vuillard, 1894 | Pommes et orange, Cézanne, 1895 | | | | Le Cheval Blanc, Gauguin, 1898 | La Charmeuse de serpents, Rousseau, 1907 | Les Nymphéas, Monet, 1926 | | | | Arts plastiques | Les Demoiselles

liens entre l’art et l’industrie. Jules Chéret perfectionne la technique de la lithographie afin d’améliorer l’impression en couleur et en grand format qui représente l’affiche moderne et qui permettra, onze ans plus à Toulouse-Lautrec de produire sa première affiche, « La Goulue » pour le Moulin-Rouge. Mais l’affiche n’est pas seule. En 1880, le chocolatier Suchard ajoute des images à ses tablettes de chocolat et inaugure la politique qui incite les enfants à faire collection de ces images, une manière

les clients du Moulin Rouge ! Des danseurs et danseuses deviennent célèbres, la Goulue, Miss Jenny, Grille d’égout, Serpolette, Nini Pattes-en-l’air qui ouvrira une école de Cancan, La Môme Fromage, Valentin le Désossé, Jane Avril dite Jeanne la Folle. Des artistes y trouvent leur inspiration, en particulier Henri de Toulouse Lautrec, qui immortalisera ces scènes colorées et ces danseuses, en particulier La Goulue. De nombreuses attractions resteront célèbres : le pétomane, le bal des Quat’zarts

suite une présence accrue de la publicité dans les journaux. En 1896, plus de 37% des recettes du Figaro sont dues à la publicité. L'affiche (1850-1920)[modifier[->57]] [->58] [->59] Moulin rouge - La Goulue[->60], 1891, 191 x 117 cm, lithographie[->61] à 4 couleurs § Toulouse-Lautrec[->62] et Leonetto Cappiello[->63] y contribuent grandement en simplifiant, chacun à leur manière, les formes et les couleurs afin de rendre les affiches plus attirantes. Une affiche coûte en 1900 environ 12

19ème siècle, 1890 à 1914 : la Belle Epoque : on s’intéresse plus au petites danseuses qu’à la danse elle-même (Degas). folle ambiance des cafés concerts "Les Folies Bergères", French-Cancan qui fera le succès du Moulin-Rouge, Toulouse Lautrec immortalise la Goulue, danseuse de french cancan A Paris on s'amuse, à Saint-Petersbourg, l'école impériale de la danse prépare son triomphe... Marius Petipa (français parti travailler à St Petersbrg) créé des oeuvres célèbres : "La Belle au bois Dormant"

danse. 2 Fragonard, La leçon de Musique ; Saint-Aubin, Le bal de Saint-Cloud ; Tiepolo, Le Menuet ; Lesueur, La carmagnole ; Degas, Musiciens à l'orchestre, La classe de danse ; Renoir, Le moulin de la galette ; Toulouse-Lautrec, Les almées, panneau pour la baraque de la goulue ; Hugo, Mouvements pour le sacre de printemps ; De Staël, Les musiciens, Sidney Bechet ; Picasso, L'Aubade ; Singier, Quatuor. Propositions pour une illustration musicale de Victor Hugo.- L'Ecole des Lettres. Second cycle

première fois dans son journal, la Presse, des annonces commerciales, ce qui lui permet d’en abaisser le prix. De l'affiche à la télévision (1850-1970) [modifier] Le règne de l'affiche (1850-1920) [modifier] [pic] [pic] Moulin rouge - La Goulue, 1891, 191 x 117 cm, lithographie à 4 couleurs La guerre de 1870 engendre de grosses mutations économiques, la production est alors grandissante. La publicité soutient cette production. L'extension des réseaux de chemins de fer et l'apparition des

pour accentuer l’intensité lumineuse. Paul Signac · Les Andelys, la berge ; 1886. → Transparence de l’eau incroyable. Qualité de fluidité, des reflets. · La bouée rouge, 1895. Intensité de la couleur poussée à l’extrême. B. Henri de Toulouse-Lautrec Il développe son propre courant, influencé fortement par Degas. Dilution de sa peinture à l’huile avec de la térébenthine, peinture sur carton → rapprochement du dessin. Pas de vision moralisatrice, une certaine bienveillance, sympathie par rapport

d’autre but que de savoir dépenser ou de savoir oublier. Dans Paris, il est aussi d’autres univers. Du côté de Belleville ou Ménilmontant, les reines s’appellent Casque d’Or, la Goulue, Cri Cri ou Nini. Un comte authentique, au crayon habile, les immortalise sur un coin de nappe en papier ; c’est Henri de Toulouse-Lautrec. Le « grand petit homme », comme l’appelle Tristan Bernard, symbolise ce xxe siècle naissant, tendre et cynique, avide de firmaments et de ténèbres, échangeant d’anciennes certitudes