Le Portrait De Meursault

Un tribunal qui détourne le procès B. Un procureur à l'attitude inappropriée. C. Des représentants de justice qui manipulent la parole d'autrui. III. Un monde absurde A. Un meurtre qui n'a pas de sens. B. Des morts qui n'ont pas d'importance pour Meursault. C. Un personnage qui ne comprends pas ce qui lui arrive. Un balcon en forêt, Julien Gracq I. Un homme immobile. A. Un personnage isolé du monde. B. Un récit sans action. II. Un aveuglement volontaire. A. Le plaisir de l'attente B. Un personnage

- Prologue, Les Gommes, Robbe-Grillet Études d’ensemble et lectures complémentaires: . L’évolution du héros de roman: du héros mythique à l’anti-héros: . Tristan et Iseut, «Tristan vainqueur du Morhol» . Honoré de Balzac, La Maison Nucingen, «Portrait moral de Rastignac» . Gustave Flaubert, L’Education sentimentale, «Frédéric pendant la révolution de 1848» . Céline, Voyage au bout de la nuit, «Bardamu sur le front ». . L’incipit de roman . Le nouveau roman: une redéfinition de la conception du

personnage principal et personnage secondaire : la fonction dans le récit et le système des valeurs. Un personnage principal renvoie à des valeurs de façon complexe tandis qu'un personnage secondaire le fait de façon, en général, univoque (les portraits moraux sont les premiers indices de cette différence). Ainsi Emma Bovary éprouve des sentiments contradictoires qui évoluent au gré de l'histoire mais le pharmacien Homais ne change pas : du début à la fin du roman, il règne, engoncé dans la médiocrité

la psychologie humaine et s’interrogent sur le monde. Cette œuvre : Le texte présenté est extrait de L'Etranger d’Albert Camus, paru en 1942. L'œuvre de Camus se caractérise par deux thèmes principaux: l’absurde et la révolte. A l’image du héros, Meursault, une fois qu’il a prit conscience que le monde est absurde il ne doit pas se résigner mais au contraire se révolter. Il doit crier son amour pour la vie et doit affronter courageusement la mort. C’est l’histoire d’un homme qui va être amené à commettre

à une initiale (K. chez Kafka), voire devenir inexistant (romans de Nathalie Sarraute), le même nom va parfois s’appliquer à plusieurs personnages (chez Faulkner), … ; le portrait va devenir incomplet, contradictoire, … ; les actes et les discours vont devenir mécaniques, incohérents ou incompréhensibles (ex. : Pourquoi Meursault devient-il un meurtrier ?). Quant au narrateur, alors qu’il était plutôt externe au récit et omniscient au 19e siècle, il va lui aussi être remis en question dans le Nouveau

du XIXème siècle. Extraits : Flaubert, Madame Bovary, Maupassant, Une Vie. - En relation avec la lecture analytique n° 3, le crime : lecture d’un corpus sur le personnage criminel et le récit de son crime dans le roman. Extraits lus : le crime de Meursault dans L’Etranger, A. Camus, 1942, …et un corpus de quatre autres extraits portant sur l’image du meurtrier : o Emile Zola, La Bête Humaine, 1890 o André Gide, Les Caves du Vatican, 1914 o André Malraux, La Condition Humaine, 1933 o Boris Vian, L'Automne

lecteur peut très bien s’intéresser aux personnages dont l’on ne connaît rien, nous pensons tout de suite à Meursault dans L’Étranger d’Albert Camus. C’est un personnage plus ou moins inconnu par le lecteur car nous ne savons rien de lui enfin presque rien, aucune émotion n’est éprouvée par le personnage. Nous savons juste les choix qu’il fait. Nous nous intéressons au personnage de Meursault car vu que nous ne le connaissons pas, nous voulons traquer absolument le moindre détail sur ce personnage

la mort Z.39/26-spectacle épouvantable et charmant) étrange gamin fée=fantastique (n’existe pas) Surnaturel enfant en Guerre Petit grand enfant⋄très courageux bien qu’il soit petit, il a pris des risques. 7) Honoré de Balzac – Eugénie Grandet « Portrait de Grandet » BIOGRAPHIE: 1799-1850; Son œuvre principale est La comédie humaine (91 œuvres) qui montre la société en France de son temps. Romancier (Roman sociologique), milieu de la classe sociale. Il avait une enfance malheureux « Orphelin » ->

« Phisyologie du mariage ». La théorie des milieux a pour conséquences de longues descriptions préliminaires : les cadres doivent passer avant les portraits (début du « Père Goriot » -- la description de la pension Vaquet). Après le cadre, le portrait. Le réalisme de BALZAC consiste ici à aborder les personnages de l’extérieur, à nous en faire d’abord un portrait physique détaillé. Leurs vêtements, leur visage, leur comportement révèlent leur caractère, leurs vices ou leurs passions. Vulgaires ou distingués

dans les ténèbres. - Un pouvoir magique . son regard aveugle Tressignies, ensorcelé par son éclat quasi insoutenable. . la lumière n’a pas d’effet sur son visage (dernière phrase) . c’est elle qui mène le jeu, malgré les apparences. Conclusion Un portrait flamboyant, mais ambigu et mystérieux, à même de susciter des interrogations chez le personnage (et chez le lecteur !) 11FRSEME-LR-CE1-3-C Page 3 sur 5 DISSERTATION Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l'intérêt du lecteur