L'inquiétante étrangeté

le roman gothique (The Gothic Novel). Repris par Ann Radcliffe, dont Les Mystères d’Udolfe, le Roman de la forêt et L’Italien connaissent un vif succès, ces romans noirs exaltent le goût pour le morbide, le terrifiant, le mystère, autant que l'inquiétante étrangeté des ruines médiévales. Avec son Pèlerinage de Childe Harold paru en 1813, Lord Byron connaît une célébrité foudroyante. Son héros qui traine sa mélancolie désenchantée à travers l’Europe et l’Orient devient le modèle du héros byronien que

catégorique (assertion) qui est redoublée par la locution adverbiale (tout à fait), implique une indécision qui est bien de l’ordre de l’étrange, du rêve inquiétant, ou, pour reprendre l’expression freudienne, de l’ordre de « l’inquiétante étrangeté ». Enfin, les deux pronoms indéfinis antonymes (La même, une autre) désignent le même antécédent (« une femme inconnue et que j’aime et qui m’aime»), ce qui ajoute du flou au paradoxe. B) Des signes inquiétants - A noter

n’est pas totalement faux, il n’y a qu’à voir comment se comportaient les hommes dans la préhistoire pour se dire que leur sauvagerie égalait celle des loups. Freud avait étudié une piste parallèle dix ans plus tôt, dans un article intitulé “L’inquiétante étrangeté que “la violente répression„ n’annule pas nos instincts animaux,„, montrant mais provoque au contraire un refoulement, voir même une névrose. Cette animalité serait en l’homme une caractéristique innée. C’est pour cela que les moyens de la

un rythme binaire qui expose bien l’idée que ce ne peut être vraisemblable, réaliste : « Quoique la mémoire de ces moments soit bien ténébreuse, quoique mes souvenirs soient bien confus » : ténèbres et confusion sont bien les critères de l’inquiétante étrangeté qui délimitent le registre fantastique. « Je dis nous comme s’il y eût eu des vivants ! » l.116 : se sent frère des cadavres. Un destin ironique : un mort vivant qui aurait dû mourir et qu’on ramène pour son malheur à la vie Des fossoyeurs

l'univers quotidien. Il affirme l'existence de l'impossible que nous repoussons à la mesure même de ce qu'il nous attire' Cet impossible satisfait peut-être en nous des désirs primitifs, dissimulés au plus intime de nous-mêmes. Freud, dans L'inquiétante Etrangeté, explique cette peur et cette angoisse par le retour du refoulé. Le monstre matérialise un double de nous-mêmes : ainsi le savant Coppelius qui terrifie Nathanaël dans L’Homme au sable ou la créature de Frankenstein incarnent-ils l'interdit

roman gothique (The Gothic Novel). Repris par Ann Radcliffe, dont Les Mystères d’Udolfe, le Roman de la forêt et L’Italien connaissent un vif succès, ces romans noirs exaltent le goût pour le morbide, le terrifiant, le mystère, autant que l'inquiétante étrangeté des ruines médiévales. Avec son Pèlerinage de Childe Harold paru en 1813, Lord Byron connaît une célébrité foudroyante. Son héros qui traine sa mélancolie désenchantée à travers l’Europe et l’Orient devient le modèle du héros byronien que

abrégés ; ce que la nature avait prévu pour être taillé en Je est bientôt émoussé en un simple sujet à la troisième personne. »  « Montrer au moi qu’il n’est seulement pas maître dans sa propre maison. » Sigmund Freud (1856-1939), L’Inquiétante Étrangeté et autres essais   F reud n’a pas découvert l’inconscient. À la fin du xixe siècle, il était déjà établi que certains événements mentaux se déroulent hors du champ de notre conscience. Mais en fondant la psychanalyse, Freud a fait

ou de fantasmes – que l’on y croie ou non – est un sentiment complexe où se mêlent parfois le rire et l’effroi et qui varie en intensité en fonction de la sensibilité du lecteur. La critique contemporaine recourt au concept freudien de l’inquiétante étrangeté - das Unheimliche - pour analyser cette « nuance particulière de la peur » provoquée par le récit fantastique. LES TECHNIQUES NARRATIVES Le récit fantastique comporte les deux caractéristiques suivantes. A. Il présente au lecteur

souvent confondues, apparaissent ici dans leur profonde incompatibilité : la politique comme mise en œuvre d’une parole libre qui ne peut s’établir qu’à partir d’un principe d’étrangeté radicale des humains les uns par rapport aux autres. Cette étrangeté est synonyme de pluralité, c’en est même la condition. Face à cette insupportable liberté de la parole que la pluralité convoque avec tous les risques de surgissement de l’inattendu qui y sont associés, la politique au sens commun met en place des

même au film d’acquérir parfois une puissante et énigmatique beauté visuelle. On peut notamment remarquer l’aspect onirique ou cauchemardesque des plans qui ouvrent le film (les squelettes étonnamment blanchis dans des paysages désertés) ; l’inquiétante étrangeté mécanique de l’armée teutonne ; le graphisme saisissant de la représentation de la guerre, avec les lignes verticales des lances dressées (qui évoquent La Bataille de San Romano d’Uccello) ou les angles aigus et violents des figures dessinées