Narrateur

personnage principal. A) L’évocation d’un temps passé. En effet, nous pouvons voir que le narrateur fait part au lecteur de son expérience personnelle face au temps car il parle de sa propre vie. Tout au long de sa nouvelle, il s’exprime avec le pronom personnel « JE » « J’arrivai à midi et je descendis dans une gare chaude, fraichement repeinte et déserte. » Le point de vu du narrateur est donc interne car il fait partie de l’histoire. Il est le personnage qui fait l’action. Discours

diffère de celui énoncé. Ceci en vue de faire réagir le lecteur, de dénoncer, de critiquer une situation ou un personnage. Les guillemets, parenthèses et italiques très nombreux dans l’oeuvre sont souvent dans des indicateurs de l’ironie car ainsi le narrateur marque une distance avec les propos. « elle était morte ! Quel étonnement ! » (p.67) Effectivement, on s’en étonne mais ce n’est, en principe, pas le genre d’expression que l’on emploie lors d’un décès. “ Mais au lieu de deux mille francs, il

précisément. Le Horla, comme la plupart des contes fantastiques de la même époque, laisse au lecteur la possibilité d'interpréter selon l'une ou l'autre logique. Soit le narrateur est fou (« Décidément, je suis fou ! »), soit le surnaturel existe (« Cette fois, je ne suis pas fou. J'ai vu… »). 2. Le résumé de l'histoire Le narrateur tient son journal, du 8 mai au 10 septembre. L'action se déroule donc sur un peu plus de quatre mois. — Mai : une bonne journée passée dans son jardin, à regarder les

fois, du réalisme et du pragmatisme bourgeois et du romantisme intempestif. 3- Du l’expérience du temps irréversible de l’Histoire à la régression à l’infini du temps subjectif. Ce processus du récit d’apprentissage , au terme duquel le narrateur prend acte de l’irréversibilité du temps, se délivre des « chimères qui charment et égarent » l’esprit au « matin de la vie », et se convertit à la sagesse que confère « l’expérience », entre donc en concurrence avec l’intériorisation existentielle

reprend des éléments autobiographiques authentiques et, surtout, se donne pour vrai, comme transcription de la vie du père dont il s’agirait de trouver les clefs, à partir de la réception d’un témoin-enquêteur, le jeune garçon devenu adulte. Ce narrateur à la première personne ne saurait se confondre avec la personne de l’auteur, mais, par la similitude des dates et de certaines situations, il apparaît clairement que Michel Quint transpose son univers et sa sensibilité à partir d’une histoire personnelle

questions: "Comment s'étaient-ils rencontrés? Que disaient-ils?", généralement posées de façon implicite par le lecteur. En y répondant de manière vague, voire par d'autre questions: "Que vous importe?". Par ce procédé narrateur et lecteur finissent par se confondre car le narrateur, en devançant les questions du lecteur lui retire sa liberté. Cette même confusion se propage aux personnages où trois personnages sont annoncés: le maître, Jacques et son capitaine, sans vraiment savoir ce que pensent

Lors d’une expédition en Andalousie (Espagne), le narrateur va faire connaissance du plus grand brigand du pays, José Navarro. C’est à Courdoue, lorsqu’il le reverra pour le deuxième fois, qu’il apprendra la terrible histoire de cet ancien soldat d’origine basque, prit d’un amour fou pour une bohémienne, Carmen ... C’est lorsqu’elle poignarda une collègue, que Don José fut chargé de l’arrêter et de l’emmener au poste de police. Mais en chemin, aveuglé par l’amour qu’il éprouvait à son

Chapitre 23 : Résumé 1 : Une fois arrivé au Palais de Justice, le narrateur s’est senti investi d’une certaine liberté qui n’a pas tardé à disparaître à la vue des sous-sols. Remis par l’huissier au directeur, le narrateur a été enfermé dans un cabinet en compagnie d’un autre condamné âgé de 55 ans et qui attend à son tour son transfert à Bicêtre. Après avoir entendu l’histoire du vieux, le narrateur a échangé, par peur, sa redingote contre la veste du vieillard. Enfin il est reconduit à une chambre

Unis dans l'entre deux guerres et son retour à Paris. Dans ce passage situé en 1914, le narrateur Bardamu et son colonel sont pris sous le feu des Allemands dans la campagne. Ainsi, à l'issu de ce passage on pourra se demander en quelle mesure le style célinien met en avant l'horreur et l'absurdité de la guerre ? Pour répondre à cela nous verrons dans un premier temps comment l'utilisation d'un narrateur ingénu permet de retranscrire l'horreur de la guerre, ensuite, nous étudierons l'opposistion

Restriction de champ - sélection de l’informat° narrative/à l’omniscience du narrateur . L’instrument de cette sélection est un FOYER situé : en focalisation EXTERNE : le foyer est situé hors de tout personnage . Exclut la possibilité d’info sur les pensées des personnages . en focalisation INTERNE : le foyer coïncide avec le pers. qui est le sujet fictif de ttes les percept° . 2. VOIX NARRATIVE : Si le narrateur est : si l’histoire est celle d’autres pers. non la sienne =il est HETERODIEGETIQUE