Philippe Jaccottet Fruits

poésie ? Mallarmé affirmait, « ce n’est point avec des idées qu’on fait des vers, c’est avec des mots » Attendez-vous de la poésie qu’elle soit nécessairement musicale ? Hugo disait en parlant de la poésie « ce grand jardin où il n’y a pas de fruit défendu ». L’écriture poétique vous parait-elle renforcer ou affaiblir l’expression des idées ? Comme le poète Eluard, pensez-vous que la vocation du poète soit de tout dire sur le monde ? Pensez-vous que le poète soit un être qui ment mais

Les citations font référence à l’édition « La Découverte », traduction, notes et postface de Philippe Jaccottet. « La question homérique » a fait couler beaucoup d’encre entre la remise en cause de l’existence même d’Homère et les débats controversés sur l’origine des deux épopées les plus connues. Les plus anciens textes littéraires grecs relèvent en effet d’une longue tradition orale, transmise par les aèdes, au moyen d’une mémoire orale commune. Alors au-delà des débats sur l’auteur unique

possède un esthétisme bien marqué. Tout d'abord, par son écriture qui est en vers, l'hexamètre dactylique en langue grecque. Nous ne pouvons pas vraiment nous rattacher à cette condition car nous lisons L'Odyssée en Français. Mais le traducteur, Philippe Jaccottet, a conserver la versification avec des vers de 14 syllabes pour le rythme, ce qui rend L'Odyssée agréable à lire. L'Odyssée , est une épopée écrite avec de nombreuses figures de style que l'ont retrouve tout au long du texte : notamment

passages rédigés dans ce livre vibre à la fois d'émotion et d'une réalité saisissante et pourtant l'auteur n'a probablement jamais posé les pieds sur un champ de bataille. Partir à la recherche d'éléments cachés de sa vie serait vain, ce livre est le fruit d'une imagination fertile et d'une grande sensibilité mais il n'a pas été nourri par des éléments d'un vie véritable. Détacher l'auteur de son œuvre est aussi nécessaire pour la compréhension du texte. L'auteur peut chercher à être objectif, dans

objective et impersonnelle possible. Il voulait que ses formulations ressemblent à des proverbes, aient la même force d'évidence qu'eux. Enfin, la forme analogique du poème a également été remise en question par des poètes contemporains. Ainsi Philippe Jaccottet a exprimé sa méfiance vis-à-vis des facilités de l'analogie dans un recueil comme Paysages avec figures absentes (1976), leur reprochant de nous éloigner de la perception précise du monde sensible. D'autres poètes, comme Jean-Marie Gleize ont

François Villon justifiait-il dans son Testament sa liberté de parole, en faisant de la confrontation à la mort l’occasion d’un tête-à-tête avec la réalité. « Toute poésie est la voix donnée à la mort », dit de nos jours dans La Semaison le poète Philippe Jaccottet. De Ronsard à Baudelaire ou Jacques Roubaud, la mort constitue ainsi un des « lieux » de l’écriture poétique, dans un paradoxe fondateur qui éclaire tout particulièrement la « quête du sens ». Comment dire la mort et que peuvent, la concernant

plus objective etimpersonnelle possible. Il voulait que ses formulations ressemblent à des proverbes, aient la même force d'évidence qu'eux. Enfin, la forme analogique du poème a également été remise en question par des poètes contemporains. Ainsi Philippe Jaccottet a exprimé sa méfiance vis-à-vis des facilités de l'analogie dans un recueil comme Paysages avec figures absentes (1976), leur reprochant de nous éloigner de la perception précise du monde sensible. D'autres poètes, comme Jean-Marie Gleize ont

simplement à l’écoute. «Est écrivain celui pour qui l’écriture est vitale et ne constitue pas un passetemps; à partir de là, je lui accorde ma confiance», résume Bernard Barrault, qui codirige Julliard avec Betty Miallet. A l’exception peutêtre de Philippe Besson, tous les auteurs qu’il suit depuis plus de vingt ans ont traversé des moments de blues. Il se souvient ainsi de Jean Teulé lui annonçant un jour au téléphone qu’il devait «jeter le livre » sur lequel il travaillait – et il avait raison, dit-il

artificiellement dans le réel et constitué en unité par un observateur placé à distance.[…] On peut même soutenir que le paysage bucolique pousse à l’extrême l’artificialité qui est le lot de tout paysage, car il est doublement artificiel : il est le fruit d’une combinaison par le poète d’éléments empruntés au réel , mais il est aussi le résultat d’un travail de la critique qui compose une unité à partir d’une série de membra disjecta. Quand on lit des études consacrées au paysage bucolique, on constate

Yves Broussard, Stéphane Despatie, Pierre Dhainaut, Kim Doré, Hélène Dorion, Marc Dugardin, Louise Dupré, Gérard Engelbach, Rose-Marie François, Madeleine Gagnon, Brigitte Gyr, Benoit Jutras, Marie-Paule Lapointe, Daniel Leuwers, Jacques Lovichi, Philippe Mathy, Bernard Mazo, François Montmaneix, Andréa Moorhead, Yves Namur, Carl Norac, Lucien Noullez, Joseph Orban, Jean Poncet, Bernard Pozier, Marie-Clothilde Roose, Dominique Sorrente, Pierre-Yves Soucy, Jean-Claude Tardif, Frédéric Jacques Temple