Tete D Homme Miro

qui ont réussi à l'heure actuelle sont ceux qui se sont constitué un réseau . II. Rupture : les avant-gardes / 1ère moitié du 20ème siècle. 1. Le romantisme déception par rapport à l'idéologie liberté égalité fraternité → nouvelles idées : homme pensant et responsable. L'artiste va revendiquer son individualité, s'oppose au modèle antique, aux genres majeurs, compositions rigoureuses. Tout ça est abandonné au profit de l'imaginaire, des ressentis de l'artiste. La sensibilité l'emporte sur

PLASTIQUE (2) Comment interroger une image ? (...) La diversité des entrées et des questions à poser à une image contraint de toute façon à une hybridation méthodologique. Pour prendre sommairement un cas particulier, étudier une gravure de Juan Miro nécessite d’interroger des paramètres aussi divers que : - le nom d’un ou des émetteurs - le mode d’identification - la date de la production - le type de support - la technique - le format - la localisation - le nombre des couleurs et les estimations

SIGNE PLASTIQUE (2) Comment interroger une image ? (...) La diversité des entrées et des questions à poser à une image contraint de toute façon à une hybridation méthodologique. Pour prendre sommairement un cas particulier, étudier une gravure de Juan Miro nécessite d’interroger des paramètres aussi divers que : - le nom d’un ou des émetteurs - le mode d’identification - la date de la production - le type de support - la technique - le format - la localisation - le nombre des couleurs et les estimations

poésie du 20e siècle. Encore aujourd'hui, sa poésie légère, empreinte d'humour et de sincérité est populaire dans le monde entier et apprise dans de nombreuses écoles. Nous avons choisis d'étudier Jacques Prévert pour différentes raisons : c’est un homme du 20e siècle et bien dans son temps. Sa poésie est simple, accessible et touchante. Comme beaucoup de poètes connus, il se distingue de la norme poétique et des courants littéraires de son époque par le rejet de toute forme d'autorité. Il crée une

Jastrow, Raetz, Pignon-Ernest, Borrel de Caso, Cabanès, Holbein le jeune 2. MC Solaar, R. Devos, Magritte, Prévert 3. Pérec, Lescure, Apollinaire • Évaluation Merian, Apollinaire Séquence b Parlez-moi d’amour… surréaliste ? 30-36 1. Breton, Miró 2. Éluard, Aragon, Ernst 3. Péret, Desnos, Hugnet, Chirico, Sage 4. Desnos, Dalí • Évaluation Éluard, Man Ray ActIvItéS et rechercheS hIStOIre deS ArtS 37-38 39-40 Dalí, La Persistance de la mémoire Interrogation 3 Séquence A Le lecteur

tout en pleurs, aux pieds de Jésus, elle se mit à baigner ses pieds de larmes ; elle les essuyait avec ses cheveux, les couvrait de baisers et répandait sur eux du parfum. Voyant cela, le pharisien qui l'avait invité se dit en lui-même : « Si cet homme était un prophète, il saurait qui est cette femme qui le touche, et ce qu’elle est : une pécheresse. » Jésus prit la parole et lui dit : « Simon, j'ai quelque chose à te dire. » « Parle, Maître », dit-il. « Un créancier avait deux débiteurs ; l'un

injouables, des poèmes à crier etc. Il s’agit en fait de faire table rase des prétendus acquis de la civilisation qui limitent l’homme et en font un homme approximatif. Tout ce groupe cherche à tourner en dérision les valeurs traditionnelles sur lesquelles reposent la société, art y compris. Avec ses nouvelles revues éphémères, ses manifestations sans queue ni tête qui provoquent le public, Dada se répand partout et très vite. Les pseudo acteurs Dada vont même jusqu’à fournir aux spectateurs des tomates

photographes. Ainsi, il écrit de nombreux textes pour accompagner les œuvres de ses amis, le plus souvent pour des éditions limitées : Grand Bal du printemps, avec le photographe Izis Bidermanas, Les Chiens ont soif, avec Max Ernst, textes pour le peintre Miró, pour le photographe Robert Doisneau, etc. Il travaille aussi avec des illustrateurs : il réalise en 1953 L’Opéra de la Lune avec Jacqueline Duhême, pionnière de l’illustration pour enfants, ou encore Lettre des îles Baladar, avec le dessinateur

l'imprimé ; ce que confirment les propos de Prévert rapportés par un journaliste : "Il n'est pas vrai que les écrits restent. Ce sont les paroles". Propos qui font écho, en plus provocateurs, à ceux qu'il avait déjà mis dans la bouche d'un facteur - homme de lettres à sa manière, un confrère en somme : « les écrits s'envolent, les paroles restent » [Drôle d'immeuble, La Pluie et le Beau Temps]. Donne-t-il par là raison à un critique de Paroles qui se demandera - sans penser particulièrement au titre

dès 1945 et travaille depuis à Paris et Grasse. | Alfred Otto Wolfgang Schuize dit WOLS est né à Berlin en 1913. Il s'intéresse très tôt à la photographie, et suit une formation artistique au Bauhaus. En 1932, il rencontre Max Ernst, Tristan Tzara, Miro, Calder, au cours d'un premier séjour à Paris. Il fréquente le milieu surréaliste. Tout en commençant à peindre des aquarelles, il devient photographe de métier. Il a, par exemple, réalisé un très beau portrait photographique de Max Ernst. Il connaît