L’Exposition Universelle de 1937 à Paris

I. Une compétition entre les nations
À Paris, les grandes puissances totalitaires se défient et présentent chacune des pavillons imposants et différente versions d’art monumental. Les pavillons allemands et soviétiques se font face de manière spectaculaire et agressive sur les deux cotés d’un même boulevard. Les deux pavillons obtiennent une médaille d'or pour leur conception.

A gauche, le Pavillon allemand surmonté de son aigle À droite le Pavillon soviétique surmonté de l’ « L’Ouvrier et la Kolkhozienne », œuvre de 1937, réalisée grâce à l’assemblage de plaques d’acier. Sa hauteur est de 25m

Le Pavillon allemand Pour le Pavillon allemand, Hitler a choisi l’emblème impérialiste et guerrier de l’aigle, un énorme rapace surmonte l’édifice renfermant les stands allemands. Il est conçu pour représenter une défense massive contre les assauts du communisme. L’aspect martial du pavillon allemand, conçu par Albert Speer, ainsi que les sculptures monumentales de son cher ami Joseph Thorak qui y sont exposées, manifestent l’idéologie de l’art nazi. L’art officiel se présente, en architecture et en sculpture, dans un style classique monumental, censé symboliser la revendication du pouvoir et l’emphase du système totalitaire. Le Pavillon nazi, regorgeant de produits de l’industrie allemande, exhibe des compostions sur le thème des usines et de travaux agricoles ou ouvriers. On y voit des trains, des voies ferrées, des autoroutes en construction. Sur le tout domine la figure du « travailleur allemand irréprochable et indestructible ; sur sa ténacité et sa dévotion à la patrie reposent les attentes de grandeur et de prospérité du Reich. Le pavillon soviétique En face du Pavillon allemand, le Pavillon soviétique, tout aussi martial est coiffé d’un couple allégorique « l’Ouvrier et la Kolkhozienne » de Wera Ignatjewna Muchina (1889-1953) s’élançant vers l’avenir. Ce groupe exhibe de façon théâtrale les symboles de la