Abstraction lyrique

ne sont pas prises en compte par la linguistique structurale: elles sont l’objet de la linguistique diachronique, de la glottologie et de la philologie. 3. Description structurale et description traditionnelle de la langue La structure est une abstraction : on ne « voit » pas les règles . Toutefois, la structure a des caractéristiques et des effets concrets : 1. elle forme une totalité autonome où ce qui importe ne sont pas les “ qualités ” des éléments qui la composent, mais, comme on l’a dit,

à des animaux ou à des objets. Exemple : Les arbres sur ma route fuyaient. G. de Nerval -L'allégorie Elle représente une idée abstraite, une notion, un concept, sous la forme d'une personne qui l'incarne ; on parle de personnification d'une abstraction Exemple : L'espoir vaincu pleure. C. Baudelaire II° Les figures de substitution -La métonymie Elle consiste à remplacer un mot par un autre ayant avec lui une relation de contiguïté (proximité), ou une relation logique (contenant/contenu

fige dans le marbre ou dans le bronze (Le Rapt de Proserpine du Bernin, pour suivre un exemple déjà évoqué) : d’une certaine manière, elles vont à l’essentiel, au cœur de l’enjeu du mythe. La musique, elle, dramatise les mythes en donnant une voix lyrique à ses personnages les plus intenses (Médée de Cherubini, opéra d’un contemporain de Beethoven que la Callas a contribué à populariser au XXe siècle), tandis que la danse esthétise les sujets (les ballets russes de Diaghilev, au début du XXe siècle

L’Europe romantique. Les années d’après 1815 représentent à la fois le retour à la paix et à la liberté, après le despotisme napoléonien. Le courant romantique va atteindre les élites européennes, le courant romantique qui mêle mysticisme et effusion lyrique, mais il est aussi porteur de modernité de ce siècle, il exalte la liberté de l’artiste , artiste vu comme acteur et prophète de l’histoire. Ce qui est intéressant est que ce courant va rencontrer le libéralisme, il va aussi s’enflammer pour les peuples

indiquent que Beckett a puisé une part de son inspiration dans un univers effectivement doté de « cloisons très nettes » à caractère géométrique : celui des échecs, dont il était un joueur passionné. Cette vision qu'il avait de son oeuvre comme abstraction soumise à des règles rigoureuses, d'ordre pictural ou logique, explique qu'il en ait contrôlé de très près la création théâtrale. Plus généralement, Beckett, comme on sait, a souhaité que les mises en scène de ses pièces se conforment à un cahier

Rasseneur, dans Germinal) ; (métaphore) : L’on voit certains animaux farouches, des mâles et de femelles (…) ils se retirent la nuit dans des tanières…(LA BRUYÈRE). – La personnification*, qui donne forme humaine à une abstraction, à un objet. – L’allégorie*, qui rend concrète une abstraction : sentiment qualité, défaut. Ne valait-il pas mieux mourir tout de suite, en essayant de détruire cette tyrannie du capital qui affamait le travailleur ? Toujours se soumettre devant la faim, jusqu’au moment où la

son indépendance à l'égard des classiques aussi bien que des romantiques (I, 121). Le poème a été publié au début du mois de juillet 1830. donc six mois après la publication des Contes d'Espagne et d'Italie, par un poète âgé à peine de vingt ans. Abstraction faite du ton emphatique et de la pose exprimée par des mots grandiloquents, ces vers montrent cependant que la période où Musset se comptait lui-même parmi les romantiques, était très courte. Dès son premier recueil poétique, Musset manifestait

plus forte ? Les goûts, coutumes, l‟humour, et plus encore, la perception de chaque individu sont parties intégrantes de sa culture et déterminent l‟achat, ainsi que l‟adhésion à une marque ou un produit. Les multinationales peuvent-elles faire abstraction de ces spécificités culturelles ? Ou doivent-elles adapter leurs produits et communications ? Pour répondre à ces questions, je souhaite étudier l’exportation et l’internationalisation du marketing et de la communication en fonction des différences

sonorités notamment), appréhender les contraintes d’une mise en musique. Berliner a créé tout un spectacle sur Hugo. On peut aussi travailler sur les comédies musicales et les opéras (Don Giovanni, bien sûr mais aussi Candide… sans en abuser car l’art lyrique est loin de leurs horizons musicaux). L’opérette peut être plus que divertissante : pensons aux réécritures des mythes pour les élèves de L afin de leur fait découvrir Offenbach (La Belle Hélène…). La publicité : elle est au cœur de notre société

demi-dieux sont moins des personnes — images plus ou moins nettes des hommes — que des forces psychiques qui vont jouer un rôle dans un Cosmos animé d'un véritable destin psychique. Qu'on ne se hâte pas de dire que les personnages sont alors des abstractions, car la force d'élévation psychique, qui est la force prométhéenne par excellence, est éminemment concrète. Elle correspond à une opération psychique que Shelley connaît bien et qu'il veut transmettre à son lecteur. Souvenons-nous d'abord que