Adieu Odieux

devant la sortie des égouts et c'est Valjean qui en sort portant sur ses épaules Marius blessé et inconscient. Valjean demande à Javert de pouvoir transporter Marius chez sa famille. Javert y consent. Il consent aussi à ce que Valjean aille faire ses adieux à Cosette. Javert laisse Valjean aller dans sa maison et part. Il va dans un bureau de police. Il y écrit une lettre au préfet de police dans lequel il liste plusieurs défauts dans les prisons. Plus tard, cette lettre sera tenue comme une preuve

jardin des espèces. Après cette description, que l’on aurait appelée dans les années 1830 une physiologie, Baudelaire dans la dernière section revient à sa propre relation avec ces petites vieilles et le poème s’ouvre lyriquement sur un bouleversant adieu à ces " pauvres sonnettes " (v. 15). Il semblerait donc que l’ensemble s’organise selon une partition entre le poète, d’une part, et les petites vieilles, d’autre part, dans l’espace commun de Paris. Ce n’est en fait que partiellement le cas, puisque

sera pas révoqué. KENT. – Adieu, roi ! Puisque c’est ainsi que tu veux apparaître, ailleurs est la liberté, et l’exil est ici ! (À Cordélia.) Que les dieux te prennent sous leur tendre tutelle, ô vierge, qui penses si juste et qui as si bien dit ! (À Régane et à Goneril.) Et puissent vos actes confirmer vos beaux discours, et de bons ef- – 12 – fets sortir de paroles si tendres ! (Aux ducs d’Albany et de Cornouailles.) Ainsi, ô princes, Kent vous fait ses adieux. Il va acclimater ses vieilles

l’enfant refuse d’approcher. Hester comprend que c’est à cause de la lettre écarlate : « … Pearl est déroutée de ne pas voir sur moi quelque chose qu’elle m’a toujours vu porter ! « (id., 237). Hester se rend à l’avis qu’il faut remettre « ce signe odieux « (id.) et « en supporter encore un peu la torture « (id.). Et « voici que ce misérable stigmate écarlate rougeoyait de nouveau à son ancienne place ! « (id., 238). Dès lors, l’enfant peut traverser le ruisseau et serre sa mère dans ses bras. Mais

partir, en détournant pour jamais nos yeux d’Athènes pour chercher de nouveaux amis et une société étrangère. Adieu ! chère compagne de mes jeux, prie pour nous, et que le sort favorable t’accorde enfin ton Démétrius. – Lysandre, tiens ta parole ; il faut priver nos yeux de l’aliment des amants, jusqu’à demain dans la nuit profonde. (Hermia sort.) LYSANDRE. – Oui, mon Hermia. – Hélène, adieu ! Puisse Démétrius vous adorer autant que vous l’adorez ! (Lysandre sort.) HÉLÈNE. – Combien certains mortels

jamais. Mais si elle l’aime c’est de la faute des Dieux et de cette malédiction elle lui avoue aussi que si elle était odieuse avec lui c’était pour pouvoir mieux le fuir, pour pouvoir le chasser. Phèdre veut qu’Hippolyte se venge et la punisse de cet odieux amour, elle veut qu’Hippolyte lui donne un coup dans le cœur et s’il n’a pas le courage de le faire Phèdre veut qu’Hippolyte lui prête son épée pour qu’elle puisse se suicider. Le fait qu’Hippolyte refuse de le faire donne de l’espoir à Phèdre. Oenone

son esprit. Son chagrin inquiet l'arrache de son lit. Elle veut voir le jour ; et sa douleur profonde 150 M'ordonne toutefois d'écarter tout le monde... Elle vient. HIPPOLYTE. Il suffit, je la laisse en ces lieux, Et ne lui montre point un visage odieux. - 10 -SCÈN E III. Phèdre, Oenone. PHÈDRE. N'allons point plus avant. Demeurons, chère Oenone. Je ne me soutiens plus, ma force m'abandonne. 155 Mes yeux sont éblouis du jour que je revois, Et mes genoux tremblants se dérobent sous moi. Hélas ! Elle

Aimer quelqu'un pour son apparence, c'est comme aimer un livre pour sa couverture. La mémoire, c'est comme une valise. On met toujours dedans des choses qui ne servent à rien. Il y a deux sortes d'amour : l'amour insatisfait, qui vous rend odieux, et l'amour satisfait, qui vous rend idiot. Si les hommes préfèrent les blondes, les rousses, elles, ne laissent personne indifférent ! Gardien de zoo c'est trop peinard, C'est pas souvent que les pingouins se barrent Nous sommes tous à

tour de Babylone, Car chacun y babille, et tout du long de l’aune ; Et, pour conter l’histoire où ce point l’engagea... (Montrant Cléante.) Voilà-t-il pas Monsieur qui ricane déjà ? Allez chercher vos fous qui vous donnent à rire, Et sans... Adieu, ma bru, je ne veux plus rien dire. Sachez que pour céans j’en rabats de moitié, Et qu’il fera beau temps quand j’y mettrai le pied. (Donnant un soufflet à Flipote.) Allons, vous ! vous rêvez, et bayez aux corneilles. Jour de Dieu ! je saurai

remords et ma reconnaissance. […] En vain Médée, en proie à ses transports jaloux, Se livre à la douleur, s’abandonne au courroux : Je la plains ; mais, ami, j’adore la Princesse. La reconnaissance n’excuse en rien le parjure. Au contraire, Jason est odieux parce qu’il cède à la passion, faiblement, lâchement. L’omniprésence du motif amoureux ne modifie donc pas la lecture morale. Au héros de comédie cornélien, Longepierre a préféré un personnage galant, torturé, mais entièrement coupable, non seulement