Adjectif Sur Ulysse Odyssée

sorte de phalanstère. Dès lors, il allait vouloir que son écriture, qu'elle soit romanesque ou poétique, soit quasiment anti-surréaliste, tout en gardant de cette expérience le sens de l’inventivité et le goût de l’insolite. La même année, il lut ‘’Ulysse’’ de James Joyce qui parut en traduction française : il fut impressionné et allait vouloir procéder à une semblable fusion de l'humour et de la philologie. Il ouvrit une galerie d’art exposant Arp, Magritte, Tanguy, Dali. S’astreignant à de longues

144) - «c’est chouette» (page 145) - «c’est vraiment très chouette» (page 270) qui est bien à sa place dans la bouche de Lalix, tandis que dans celle de Sthène, en 1264 (page 17), de Pouscaillou, en 1789 (page 176), c’est un anachronisme car cet adjectif n’est apparu qu’en 1825 ; - «cinglé» (page 268) : fou ; - «cloche» (page 86) : personne niaise et maladroite, un peu ridicule ; - «cochon qui s'en dédit» (page 82) : formule par laquelle on assure que l’engagement qu'on prend sera tenu, qu’autrement

144) - «c’est chouette» (page 145) - «c’est vraiment très chouette» (page 270) qui est bien à sa place dans la bouche de Lalix, tandis que dans celle de Sthène, en 1264 (page 17), de Pouscaillou, en 1789 (page 176), c’est un anachronisme car cet adjectif n’est apparu qu’en 1825 ; - «cinglé» (page 268) : fou ; - «cloche» (page 86) : personne niaise et maladroite, un peu ridicule ; - «cochon qui s'en dédit» (page 82) : formule par laquelle on assure que l’engagement qu'on prend sera tenu, qu’autrement

artistique de périodes différentes Étudier l’adaptation d’une œuvre littéraire au cinéma Découvrir Livre de l’élève, pp. 38-39 Document 1 : Homère, Odyssée, XII, v. 29-58 (fin du VIIIe s. av. J.-C.) Document 3 : O’ Brother, film de Joel et Ethan Coen (2000) Document 2 : Herbert James Draper, Ulysse et les sirènes (1909) Document 4 : Cher Ulysse, ballet de Jean-Claude Gallotta (2007) Texte (1) Les Sirènes qui envoûtent tous les hommes (l. 1). Leur chant clair (l. 3). Tes compagnons te lient

1055, 1394, 1457, 1505) : «mouvement violent de l’âme». Le lexique est limité (moins de deux mille mots). Il est même le moins original et le plus réduit de toutes les tragédies de Racine, sauf ‘’Alexandre’’, surtout pour les substantifs, les adjectifs et les adverbes de manière. Cette limitation volontaire du champ sémantique est notamment due au fait que seule I'analyse des passions et des réactions affectives est développée. Le dramaturge exprima I'amour avec les mots de tout le monde, dans

1055, 1394, 1457, 1505) : «mouvement violent de l’âme». Le lexique est limité (moins de deux mille mots). Il est même le moins original et le plus réduit de toutes les tragédies de Racine, sauf ‘’Alexandre’’, surtout pour les substantifs, les adjectifs et les adverbes de manière. Cette limitation volontaire du champ sémantique est notamment due au fait que seule I'analyse des passions et des réactions affectives est développée. Le dramaturge exprima I'amour avec les mots de tout le monde, dans

citations sont placées entre guillemets " ... " et non entre parenthèses Ne pas utiliser d'abréviations Écrire les chiffres en lettres sauf les dates et le numéro des lignes en référence du texte Ex : ligne 12 ; le 14 juillet 1789 ; les quatre adjectifs Ne pas terminer une ligne par une apostrophe (ex : l') mais faire passer le tout à la ligne. Pour nommer l'auteur, ne jamais l'appeler par son prénom ni par des initiales. 24. Qui « parle » dans un travail d’écriture ? Vous le savez, l’usage

bien qu'il n'y avait personne, de tous ceux qui étaient présents, dont il ne brisât le courage » (Ibid., 117d, trad. M. Dixsaut). Voilà pourquoi, semble-t-il, il est qualifié de manikós, « fou furieux 1 ». 1. Sur le problème textuel que pose cet adjectif, cf. la note ad locum. 2. Ceux qui prononcent un discours Dans le Banquet, on trouve six éloges d'Éros faits respectivement par les personnages suivants : Phèdre, Agathon, Pausanias, Éryximaque, Aristophane et Socrate, lequel parle au nom

n’ont pas participé à la gigantomachie, il y a les cyclopes, décrits comme gigantesques, et n’ayant qu’un œil au milieu du front. Ils mènent une vie semi-sauvage, ils sont occasionnellement anthropophages (cf. Odyssée, Homère). Ils ont aussi la stupidité typique du géant, (cf. la manière dont Ulysse trompe Polyphème, le cyclope, en lui faisant croire qu’il s’appelle « utis » = « personne » ( Polyphème criera partout que Personne l’a aveuglé. Cet épisode réapparaît dans un fabliau du MA : Nestula = n’es-tu

style, le monologue intérieur, le travail sur la mémoire, l’absence de narrateur omniscient, et ouvrent la voie à une nouvelle matière romanesque15. Queneau, lui-même admirateur de romanciers très novateurs dans leur style – James Joyce et son Ulysse, mais aussi Céline et son emploi virtuose de la langue parlée16 –, conservera son indépendance par rapport à ce mouvement. Notons cependant qu’il n’hésite pas lui aussi à jouer sur les codes et les conventions romanesques : sans être un théoricien