Ah ! ça ira

n'éspère plus être avec toi. C'est ça et seulement ça que je garderai peut-être en souvenirs.  C'était l'amour que j'avais pour toi. C'était l'amour que je pensais que tu avais pour moi. C'est la fin de toi, c'est la fin de nous. Je nous ai encore imaginé à deux, aujourd'hui. Cette fois, on était à la mer, au bord de l'eau, tu avais ta nouvelle montre, ton nouveau pull. Je t'aimais, démeusurément. Tu sais, on se parlait à peine, on se regardait, on ne faisait que ça. Et on marchait, comme deux amants

Audrey! HELENE AUDREY (elle sourit) Maman! Qu'est-ce que tu fais là? HELENE Je voulais te faire une surprise. On va déjeuner ensemble toutes les deux pour bavarder un peu... Ça te dit? AUDREY (hésitante) Mais il y a papa qui est là... HELENE (elle se retourne vers Alex) Ah... Très bien, je vais lui dire. Après on ira faire un tour sur le lac, si tu veux, et puis je te ramènerai à la maison... AUDREY Mais après, tu vas encore t'en aller... Moi, je veux pas.. Chérie.. HELENE Hélène ne répond

représentent la turbulence et l’indiscipline en totale opposition avec l’image sage des logos Bic qui ne sont pas sans rappeler les écoliers en uniforme bien rangés des écoles privées anglo-saxonnes. Le gangster Ronald Mac Donald renvoie au célèbre roman Ça de stephen King (1986) adapté à l’écran en 1990 par Tommy Lee Wallace sous le titre Il est revenu, où le clown psychopathe et menaçant, rompt avec l’image archétypale du faiseur de rires des petits... par leur silhouette « bonhomme » les bibendums

un miroir » et à la ligne 18 « Que va-t-on penser de Madame ? » et aussi comme un être mondain aux lignes 4 et 5 : « Madame verra du monde aujourd’hui […] aux assemblées ». Cléanthis détient le pouvoir de la parole la plupart de la scène, d’ailleurs, ça serait une tirade s’il n’y avait pas Trivelin qui intervient avec un commentaire sur le jeu de celle-ci. On peut donc dire qu’Euphrosine est soumise au pouvoir de sa servante. Cléanthis prononce son discours parfois à la première personne du singulier

les plateaux télévisuels dont il était familier, Balthazar Balsan se livrait à la séance de dédicaces avec une bonne humeur appliquée. Après douze romans – et autant de triomphes –, il ne savait plus s’il aimait ou non ces signatures : d’un côté, ça l’ennuyait, tant l’exercice est répétitif et monotone, d’un autre il appréciait de rencontrer ses lecteurs. Cependant, ces temps-ci, la fatigue l’emportait sur l’appétit de discussions ; il continuait plus par habitude que par désir, se trouvant

RésuméLong métrage documentaire, Suisse, 2012 Réalisation : Christophe Cupelin Scénario : Christophe Cupelin Image : Christophe Cupelin Montage : Christophe Cupelin Son : Christophe Cupelin, Philippe Ciompi Musique : The Ex Production : Laïka Films, Akka Films, RTS Version originale française Durée : 104 ' Distribution en Suisse : Cineworx GmbH Public concerné : Age légal : 8 Age suggéré : 14 Résumé Réalisé à partir d'un minutieux travail de montage d'archives

alors je n’aime plus Hémon !» ligne 50. Ici, on voit nettement l’exigence incorruptible d’Antigone face à l’amour, au bonheur. Puis, plus tard dans le texte, elle assumera clairement ses opinions face aux idées « minimalistes » de Créon. La jeune femme ira jusqu’à comparer son oncle, Créon, et ses partisans à « des chiens qui lèchent tout ce qu’ils trouvent » ligne 72/73 et à déclarer « Vous me dégoutez » ligne 71. Antigone provoque, Antigone insulte par convictions devant un Créon « impuissant » ligne

surprise. Alors que nous montons les escaliers, vous profitez de l'étroitesse des lieux pour promener vos mains sur mon corps et me chatouiller. - Oh ma belle, ma splendide amante. J'ai si souvent pensé à vous quand je voguais sur les mers... - Ah non, vous devrez attendre, vous avez tout fait pour attiser ma curiosité, vous ne me ferez pas languir davantage. Je veux tout de suite savoir ce que contient ce colis ! D'un geste, vous m'incitez à ouvrir la caisse de bois de taille moyenne. Je l'ouvre

d’art, de littérature et de musique, parce qu’il est un musicien. Il exprime son désir de vivre un jour en France pour pouvoir y apporter quelque chose, mais aussi pour pouvoir y prendre un échange. Un beau jour, Werner apprend à ses hôtes qu’il ira passer deux semaines de permission à Paris, où des amis l’attendent. Après une semaine de son retour, un soir, il descend lourdement voir le vieil homme et sa nièce. Il leur demande d’oublier tout ce qu’il a pu dire durant les six derniers mois et

qui datait d’une vingtaine d’années. Abasourdi, n’en croyant pas ses yeux, Predonzani parcourut fébrilement l’article nécrologique, relevant en un clin d’œil, malgré sa précipitation, quelques petites phrases d’une réserve venimeuse, glissées çà et là avec une diplomatie indéniable, au milieu de volées d’adjectifs élogieux. « Mathilde ! Mathilde ! appela Predonzani aussitôt qu’il eut repris son souffle. — Qu’est-ce qu’il y a ? répondit sa femme de la pièce voisine. — Viens, viens, vite, Mathilde