Aillaud

parole, le timbre de voix, le sentiment ou l’intention qui détermine la parole, le jeu des acteurs, les mouvements et actions etc. Ces didascalies sont rare dans le Cid et dans le genre da la tragédie d’une manière générale. Le scénographe Gille Aillaud dans un entretien déclare à propos du cid: «Je pense que ce n’est pas une pièce à représenter mais à lire. (…) Comme chez Gruber, les acteurs ne bougeaient pas beaucoup. Et là, encore moins. C’est une tragédie où tout est immobile, le désastre est

en particulier au Salon de la jeune peinture au début des années 1960, ont tenu un discours militant marqué à l'extrême gauche et donnaient à leur art un objectif de transformation sociale. Henri Cueco, Bernard Rancillac, Eduardo Arroyo et Gilles Aillaud ont ainsi participé à l'atelier populaire de l'École des Beaux-Arts qui produisait les affiches de Mai 68. La fameuse affiche « Nous sommes tous des Juifs et des Allemands » représentant Daniel Cohn-Bendit est de Rancillac. Les philosophes Michel

d'existence. Des acteurs en surgissent, s'y enfuient : François Périer, Orgon à la douce et sourde intolérance de quaker buté ; Gérard Depardieu, Tartuffe prédateur au visage livide qui finit terrassé à même le sol, agneau noir sacrifié ; Yveline Aillaud, Dorine servante au grand cœur qui se débat avec une énergie sans réserve pour sauver chacun du désastre ; Hélène Lapiower, Mariane enfant perdue dans sa soumission à la loi du père jusqu'à ne trouver d'issue que dans la tentation du suicide... Installée

propres à l’époque : celle de l’autorité, de la société bourgeoise, du néoimpérialisme des Américains au Vietnam, du machisme, du sexisme et de l’idéologie de la famille, celle du productivisme ambiant.... Le cas français de la Jeune Peinture (Arroyo, Aillaud, Recalcati, Parré, Cueco...), à cet égard, ne laisse aucun doute sur l’engagement politico-social de ses instigateurs. Pour les peintres du Salon de la jeune peinture parisienne, ainsi, le recours à l’art politique doit ainsi en passer par un retour

en particulier au Salon de la jeune peinture au début des années 1960, ont tenu un discours militant marqué à l'extrême gauche et donnaient à leur art un objectif de transformation sociale. Henri Cueco, Bernard Rancillac, Eduardo Arroyo et Gilles Aillaud ont ainsi participé à l'atelier populaire de l'École des Beaux-Arts qui produisait les affiches de Mai 68. La fameuse affiche « Nous sommes tous des Juifs et des Allemands » représentant Daniel Cohn-Bendit est de Rancillac. Les philosophes Michel

se forment, se distribuent, et se consomment les richesses, 3ème édition, Paris, Deterville. SAY J.-B. (1819a), « Notes explicatives et Critiques » in la traduction française des Principes de l’économie Politique, de David Ricardo, Paris, J.-P. Aillaud, réédition in Ricardo, Des Principes de l’économie politique et de l’impôt, Paris : GF-Flammarion, 1992. SAY J.-B. (1819b), Traité d’Économie Politique, ou simple exposition de la manière dont se forment, se distribuent, et se consomment les richesses

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● LA SCENOGRAPHIE Le scénographe : Jacques Gabel Peintre, scénographe. Après une formation à l’Ecole nationale supérieure des arts décoratifs (ENSAD), il débute au théâtre en 1979 en devenant assistant des peintres Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, Jean-Paul Chambas, Lucio Fanti, sur des mises en scène d'Alfredo Arias, Klaus Michaël Grüber, Jean Jourdheuil, Peter Stein, Jean-Pierre Vincent, Robert Wilson, aussi bien pour le théâtre que pour l'opéra. Au début des années 1980

Très tôt, au sein même de la profession, des critiques apparaissent qui, attribuant l’échec de l’urbanisme moderne à ses formes, tentent de les faire évoluer sans toutefois chercher à modifier ses données techniques et programmatiques. Ainsi, Émile Aillaud va-t-il imposer des courbes au chemin de grue et développer une poétique très personnelle dans les ensembles industrialisés qu’il réalise. Quant à l’équipe Team X, Candilis, Josic et Woods, elle tente de réintroduire artificiellement une complexité

Mengarduque]. Paris, Flammarion, 1995. 229 p Salle F – Art – [709.203 2 VERM j] Runia, Epco [Ed. scient.] Vermeer in the Mauritshuis. The Hague, Royal picture gallery Mauritshuis, cop. 2005. 72 p. Salle F – Art – [709.203 2 VERM i] Monographies Aillaud, Gilles (1928-2005) ; Blankert, Albert ; Montias, John Michael Vermeer. Paris, Hazan, 1987. 230 p. Salle F – Art – [709.203 2 VERM 5 AI] Arasse, Daniel (1944-2003) L'ambition de Vermeer. Paris, A. Biro, 2001. 227 p. Salle F – Art – [709.203

04 76 14 02 85 aires@altern.org Centre culturel œcuménique (CCO) - Fernanda LEÏTE 39 rue Georges Courteline, 69100 VILLEURBANNE 04 78 93 41 44 - 04 78 93 49 11 c.c.o@free.fr - www.cco.fr.st Espace Projets Interassociatifs (EPI) - Olivier AILLAUD 13 chemin Auguste Renoir, 69120 VAULX-EN-VELIN 04 78 79 52 79 - 04 78 79 52 74 epi@asi.fr - www.asi.fr/plurielfm/pages/epiaccueil.htm CAP BERRIAT - Gilles Rousselot 15 rue Georges Jacquet, 38000 GRENOBLE 04 76 96 60 79 - 04 76 48 49 85