Alain Propos

d’eau et que la plupart des pilotes sont dérouté, Senna parti à la treizième place est le premier sous le drapeau à damier lorsque la course est interrompue avant son terme pour raison de sécurité. Conformément au règlement, la victoire est attribué à Alain Prost, leader de l’épreuve un tour avant l’interruption. Cette performance, ainsi que sa dixième place au championnat du monde avec 13 points, lui ouvre les portes de l’écurie Lotus-Renault. LES ANNEES LOTUS : Premier succès Chez Lotus, au sein

et de silences. Pari osé de trouvailles linguistiques, néologismes et onomatopées qui collent à la musicalité du texte. Il donne à entendre le pidgin, cet «anglais pourri», chaotique et déstructuré du Nigéria, selon l’expression de William Boyd à propos d’une autre œuvre.. Impossible en effet de ne pas inscrire Bêtes sans patrie dans la filiation du magistral Sozaboy (Saro Wiwa est en effet le premier écrivain à avoir abordé la problématique des enfants soldats dans la guerre du Biafra avec le personnage

époque. Mais quand Alain Resnais réalise Nuit et Brouillard en 1955, il amène ce cinéma bien au-delà du rôle de témoin d’une époque, en intégrant dans celui-ci un message politique, faisant de son film le manifeste contre la barbarie que nous connaissons. En 1926, Sergeï Eisenstein dévoile le Cuirassé Potemkine (Bronyenosyets Potyomkin), film propagandiste révolutionnaire préfacé par Trotsky, salué par la critique pour ses qualités de mise en scène et le prosélytisme du propos (encourageant la

« Les animaux, […] ne sont plus alors que des mouvements. » Ce qu’Alain identifie sous le nom de « passion » dans ses Propos – probablement en raison de son sens étymologique, lié au pathos, la souffrance – c’est cette conscience réflexive qui a le pouvoir d’aller à l’encontre des intérêts primaires de l’homme et de créer des conflits internes. Selon Alain, au nom de la nature humaine, nous devons fuir ces passions, et serait indigne de l’homme d’en posséder. Au contraire, ce qui est digne de

lectures. Il nous fait donc partager son cheminement, digressif mais non paresseux car, s'il emprunte des voies de traverse, il n'en avance pas moins au rythme de sa passion, de ses enthousiasmes et de ses révoltes, un rythme qui tient en haleine. Le propos est érudit mais toujours accessible, la langue élégante, précise, imagée, et l'écriture dense et vibrante recourt avec bonheur à la concision de formules, souvent percutantes, associant l'humour et le sérieux. «La vie n'est pas un roman» dont nous

concrètement l'ouverture et la clôture du film se démarquent-elles par rapport au livre ? Nous nous attacherons dans un premier temps à voir comment Alain Corneau modifie la diégèse de Tous les matins pour étudier ensuite les choix opérés dans l'incipit et ce qu'il le rapproche du générique. I - Un univers Modifié A - Un générique en forme d'énigme Alain Corneau modifie la diégèse ( =/= mimésis , le fait de raconter les choses et non pas de les imiter , mais aussi l'univers d'une œuvre ) de Tous

Filmographie commentée Alain Cavalier commence sa carrière cinématographique aux côtés de Louis Malle qu’il assiste dans « Ascenseur pour l’échafaud » en 1957 et « Les Amants » en 1958. Très rapidement, il s’essaye à la réalisation avec un premier court-métrage intitulé « Un Américain ». C’est l’histoire d’un sculpteur, passionné de littérature, qui vient à Paris pour se perfectionner dans son art et qui, pour survivre, doit vendre le New York Herald Tribune. Le réalisateur a rencontré le vrai personnage

dire que Mai 68 aurait apporté un certain laxisme dans tous les domaines, qu'ils soient intellectuels, moraux ou éthiques. Même le système éducatif français en aurait souffert. Dans ce reportage du Journal de France 2, il est justement question des propos de Nicolas Sarkozy. Les défenseurs de Mai 68 ( ici Ségolène Royal et Daniel Cohn-Bendit ) y réfute les arguments en défaveurs de Mai 68. Ségolène Royal voie en 68 une victoire social, un mouvement qui a aboutit qui ne faudrait pas réduire a une simple

signification et singularité des textes Objet d’étude : le théâtre, texte et représentation Corpus : E. Ionesco Le Roi se meurt J. Lavelli Le Roi se meurt (vidéo) Lectures complémentaires :  C. Géray, Interview de J. Lavelli et J. Mauclair à propos de leurs mises en scène (1976 et 1983) A. Artaud, « Le théâtre de la Cruauté » Le théâtre et son double (extrait) J.M. Domenach, « L’infra-tragédie » Le Retour du tragique Ionesco, Notes et contrenotes p.22 (manuel Hatier) Lecture cursive obligatoire :

Brücher Éric Guérin Pierre Laplace Francis Leplay Fabrice Michel Ann Queensberry Le Chevalier La Comtesse Arlequin Frontin Trivelin Lélio La Gouvernante production C.I.C.T. / Théâtre des Bouffes du Nord coproduction CDN Orléans/Loiret/Centre A propos de La Fausse Suivante Quand on m’a proposé de revenir aux Bouffes du Nord, après Music-Hall de Jean-Luc Lagarce, j’ai immédiatement pensé à La Fausse Suivante. La pièce, que j’avais découverte pour la première fois en anglais, au National Theatre