Allusion

Opposition et ressemblance. Rumeurs de la guerre. Portrait de Clélis. Intervention du narrateur : aurait-il dû poser LA question à Destinat ? 2 3 4 resumé_âmes_grises.doc 1 5 1914. Veille du grand massacre. Fin des locataires. Allusion à l’esprit de Revanche (« les pères poussaient les fils », Déroulède. Bruit de guerre dans la petite ville. Départ des soldats. Départ de l’instituteur (Fracasse). Le Contre : remplace en classe. Folie de la guerre. La classe métaphore du champ de

exprime ainsi les sentiments amoureux avec l’expression « fleur bleue », mais dans le roman, nous ne trouvons peu de sentiments, mise à part de la violence et de la vulgarité dans les expressions qu’il utilise. On peut penser qu’il s’agit d’une allusion ironique à l’expression « être fleur bleue » renvoyant aux personnages sentimentaux, romantiques, idéalistes. Le sentiment amoureux dans le roman est vraiment très peu évoqué ou mis à distance, souvent par ironie ou trivialité ou pudeur. Quelquefois

qui créer une impression d’insistance. Les marrons sont les petits plaisirs de l’époque. Les vêtements de vieille ne font pas forcément allusion aux restrictions matérielles, mais également au deuil de la liberté qu’ils portent : une détresse morale. Cette détresse morale se rajoute au climat d’oppression : Paris est dans une situation désespérée, il fait allusion aux exactions dont Paris est victime. L’allusion à l’oppression est faite par le métro, lieu où les gens se réfugient. On évoque Paris

et le rêve. "Luxe", "miraculeux", "fabuleux", "or" .... Le vin amène alors des hallucinations. Hallucinations artistique avec la survenue de "portique fabuleux", allusion à l'art grec, et hallucinations colorées avec l'"or de sa vapeur rouge" dans un amalgame de matière : le solide avec l'aérien, l'or avec la vapeur. Première allusion à la mort et premier échec avec le "soleil couchant" déjà annoncé par le rouge de la vapeur alors que nous sommes en pleine vision miraculeuse. Apparement, l'effet

laquelle Charles Quint a installé une garnison (Forteressa de Basso). • Allusion au carnaval et ses coutumes. Les personnages sont masqués : réplique 8 : "joli masque", réplique 26 : "avec sa robe de nonne", réplique 16 en didascalies : "vêtu en regligieuse". • Les familles : o réplique 12 : Puccellaï, allié au Strozzi; o Médicis, réplique 26 avec Lorenzo; o réplique 12 : Strozzi. Le cadre géographique est précisé (allusion à la garnison) par le nom de la ville et le nom des familles qui en sont

évoqué est un pays de son imagination. Le premier verbe est " songe ", que l'on peut considérer comme étant le moteur du poème témoignant de l'importance de l'imaginaire. Le jeu des modes et des temps qui passe de l'impératif au conditionnel fait allusion a des actions possibles mais non réalisés. D'autre part il y a beaucoup de verbes ont l'infinitif ( aller, aimer, dormir ...)C'est un mode atemporel, ce qui accentue l'idée de choses non réalisés. C) la forme du poème Elle dégage

siècle P. 02 Versification P. 03 Segmentation P. 04 Interprétation P. 05 L’expression d’amour et la relation entre la femme et le je poétique P. 05 Le jeu du langage non-verbal entre les deux partenaires P. 05 Allusions mythologique P. 06 Conclusion P. 07 Bibliographie P. 07 Introdution Pierre de Ronsard, né 1524, a écrit entre 1552 et 1584 le livre « les Amours ». Dans ce livre on trouve les Sonnets pour Hélène, écrit à l’an

cette beauté : 1.2.1. la beauté - domaines visuel et olfactif : cf. annotations sur le texte, champs lexicaux de la beauté (domaine visuel et dom olfactif). Le visuel : première caractéristique à laquelle on pense, mais pas de qualificatifs, seult allusion à la "grâce", cf. mythologie antique ; le parfum : ce qu'il y a de plus difficile à décrire, de plus impalpable, insaisissable, presque immatériel une beauté très abstraite (pas de caractérisation, pas d'individualisation) permet aux deux "Marie"

que très tard, dans la seconde moitié du roman, il le domine dès son arrivée, tant par sa présence physique que par son charisme. Mais si son nom et son caractère sont en hommage  au photographe et ami de Jules Vernes, Nadar, c’est également une allusion à sa nature ardente : « cet homme-là n’avait jamais froid, pas même aux yeux» remarque le narrateur. Jules Verne joue le contraste entre l’ardeur du français et la froideur de son compagnon américain Barbicane. Le capitaine Nicholl est un savant

traduit en effet un manque. On passe de "lui" à "je" et "je" traduit le malheur. b) Manque d'amour Le malheur du poète est d'être seul. L'actrice qu'il aimait est morte. C'est lui le " veuf ", celui qui a perdu son amour. Repris au vers 3 : allusions aux femmes qu'il a aimé. L'adjectif " seul " insiste sur le fait que sa vie est entièrement vide. Aux vers 2 et 3, la solitude ressort. Vers 5 : il est à l'égal d'Orphée, il est en communication avec les morts. Vers 9 : ce sont des amants malheureux