Ames Forte Narratif

situer, pour la gouverne du lecteur et d’un point de vue de la trame, les textes qui fondent notre entreprise. L’objectif étant de faciliter l’écoute, l’attention ou la lecture de toute personne qui nous lirait. Construit selon un dispositif narratif éclaté, La chair du maître met en scène une jeunesse haïtienne qui expérimente le désir. Le développement du roman est formé de petites histoires qui ont un point commun : Haïti (Port-au-Prince, la capitale) et sa jeunesse aux prises avec un brûlant

lieu du plaisir exigé par le corps contraint. Ce lec- teur, nécessairement plus savant que l'héroïne, se trouve dans la position du voyeur qui traduit la gestuelle du couple en un rituel amoureux. On pourrait réduire au seul Diderot ce survol du lit narratif, sans oublier le lit où se morfond Denis en solitaire et pourtant la tête pleine de Sophie, à en croire la correspon- dance, ni, bien entendu, le lit où dort et délire D'Alembert veillé par mademoiselle de Lespinasse. C'est dans ce lit, où la raison

j'ai voulu faire un roman, et je n'ai pas fait un roman : j'ai fait un poème !» (“Entretiens” [page 142]). Pourtant, Giono a subi une série d'attaques contre l'écriture profondément originale de cette œuvre, à mi-chemin entre le roman et le poème narratif, mêlant les maladresses du langage populaire à l'inflation baroque des images. Dans sa préface de 1930, il affirma qu'il avait voulu rendre la vérité des «hommes simples et nus» qu’étaient les paysans de la région de Manosque : «J'ai employé cette

occidentaux et cela au moment même où dans les pays arabes, nos hommes préfèrent construire des châteaux et des maisons particulières, et des tables de casinos. Notre culture malgré qu’elle se trouve ailleurs, reste en dépit de tout encrée dans les âmes. On rencontre de plus en plus, des sociologues qui s’attèlent à la tâche et qui ont compris la nécessité de situer notre civilisation dont il faut rappeler l’existence, non en proclamant ce que nous avons été, mais ce que nous devons redevenir. Il

associés, comme le montre une énumération telle que celle-ci : "les arbres dénudés, les étroites maisons, les hommes qui cheminaient au loin dans les champs", au point que se crée, malgré les aspects négatifs de la description, le sentiment d'une forte symbiose entre les terres et ceux qui en vivent. Mais le procédé va bien au-delà de la simple association lorsque le descripteur évoque ces "journées mélancoliques" d'"êtres sans gaieté" ; ou lorsque, jouant habilement avec la bisémie du terme "horizon"

Comme son adversaire c'est un homme prudent, il marche sur la pointe des pieds. Il se souvient du grand, l'esclave, Bilal : comment son maître lui a demandé, devant le temple de Lat, de dire combien il y avait de dieux. «Un seul», a-t-il répondu de sa forte voix musicale. Un blasphème, passible de mort. On l'a allongé sur le champ de foire avec une grosse pierre sur la poitrine. Combien as-tu dit? Un a-t-il répété, un seul. On a ajouté une seconde pierre. Un seul un seul un seul. Mahound a donné beaucoup

que de vin : l'usage trop fréquent qu'ils en ont fait le leur a rendu insipide ; ils cherchent à réveiller leur goût déjà éteint par des eaux-de-vie, et par toutes les liqueurs les plus violentes ; il ne manque à leur débauche que de boire de l'eau-forte. Les femmes du pays précipitent le déclin de leur beauté par des artifices qu'elles croient servir à les rendre belles : leur coutume est de peindre leurs lèvres, leurs joues, leurs sourcils et leurs épaules, qu'elles étalent avec leur gorge, leurs

les yeux de celui qui découvre à l’improviste une image qui le surprend, ou qui s’accorde à son désir, et qui est parfois d’autant plus forte qu’elle est soudaine, brièvement ramassée en qqs traits essentiels ». Le spectacle de la violence « Ce sont des scènes de violence, de meurtre et de morts qui restent tout à fait prises dans le registre narratif, introduites au fil de l’histoire par un narrateur qui paraît leur être indifférent et qui s’efface alors derrière l’événement qu’il rapporte »

façon directe pour placer son personnage dans des conditions dont il reste le maître. ZOLA. Le Roman expérimental, 1880. 1. Identifier le type de texte :Ce texte est-il descriptif, narratif ou argumentatif ? Justifiez votre réponse par Je repérage et l'analyse d'éléments significatifs. Textes à la fois narratifs et descriptif Exercices Exercice 4. Chateaubriand, Génie du christianisme Une heure après le coucher du soleil, la lune se montra au-dessus des arbres, à l'horizon opposé. Une

et misérable, profondément lucide aussi, qu’il appartient de poser le problème de l’existence des individus dans une société décadente et déchirée. Support 3: « Un Original » ; Le Neveu De Rameau, Denis DIDEROT*. A travers cet extrait narratif descriptif qui revêt une dimension argumentative et analytique, Diderot brosse le portrait paradoxal d’un personnage marginal; ce dernier paraît tellement surprenant qu’il oscille entre les extrêmes en incarnant tantôt l’image de la misère et de