Ames Grises Realisme

Librement adapté du conte de Gustave Flaubert SOMMAIRE Introduction Construction d’un horizon d’attente Les étapes d’une vie Dire et montrer les passages du temps Un portrait double : La servante - La maîtresse «Je veux apitoyer, faire pleurer les âmes sensibles» De la «femme en bois» à la femme de désir Le monde selon Félicité Un cœur saint Questions d’esthétique Un cœur simple aujourd’hui Introduction : le cadre pédagogique Le texte : Un Cœur simple est un récit court du XIXe siècle, que le titre

il est prêt à mourir, vers 4-5, il ne vit que pour ses yeux, autrement dit, que par amour. C : Le poème constitue la déclaration de l'amour désespéré du poète. « _L'aigle__ prisonnier_ dans une cage ronge lentement les barreaux de cuivre vert-de-grisés » vers 11, est l'image du poète qui a perdu toute liberté, qui est lui-même prisonnier et qui ne peut s'extérioriser. D: Déclaration à une femme ou sa muse. « Rien que cette flamme et tes yeux » vers 2, il « compare » la femme à du feu dans la

évoquent les sculptures du Parthénon, elles étreignent le cœur plus douloureusement qu’un martyre ». Jules Breton, Le Soir, 1861, Il a un frère cadet qui s’appelle Emile, il né en 1827 dans le Pas de Calais, il illustre le naturalisme poétique au réalisme officiel. Il est récupéré par le régime impériale et devient le peintre officiel de la vie des champs donc il va cumuler les médailles et les récompenses. Van Gogh quand il sera en France voudra lui rendre visite. C’est un peintre paysan, et revendique

et de marins. - le grand escalier avec la foule et l'armée. - la mère et son enfant mort. - le landau dévale l'escalier 3. Technique cinématographique : - Le réalisme ex : l'enfant piétiné puis piétiné. Les personnages : dame avec sa grande robe , handicap ( cul de jatte ) . - La musique intervient selon 3 phase : a. la communication habitant et marin : musique entrainante. b. intervention

personnage : - son identité : exemples, les romans de Balzac, de Zola, texte D (§ 2) - son portrait : exemples, Mme Vauquer dans Le Père Goriot, Julien dans Le Rouge et le Noir, Mme de Clèves dans La Princesse de Clèves ou P. A. Destinat dans Les âmes grises. - son histoire et son évolution : par exemple, tous les romans d’éducation, comme Une Vie de Maupassant, qui relatent soit une réussite comme celle de Duroy dans Bel Ami soit une déchéance comme celle de Gervaise dans L’Assommoir ou du Père Goriot

suggérant un monde tumultueux, de sombres passions inspirée par des puissances maléfiques : « il aperçut quelque chose de diabolique dans cette figure ». Le narrateur cultive cette impression de « bizarrerie » qui balance entre le réalisme et la fantasmagorie. On passe du réalisme de la peinture (« les yeux n'avaient plus de cils ») à un univers presque fantasmatique. Le verbe modal « devoir » marque cette transition : « des yeux vert de mer [...] devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort

romanciers naturalistes, ils construisent leurs protagonistes sous le signe de la médiocrité, tel que Zola dans La Curée fait de Maxime le fils de Saccard, un adolescent lâche pervers et désinvolte. Doter le personnage d'une identité précise, Dans les Âmes grises de Philippe Claudel, et son personnage Pierre-Ange Destinat est défini par un nom complet, situé dans le temps, et dans l'espace, doté d'un métier (procureur) Le Personnage est doté de sentiment, d'une personnalité. → Pour renforcer l'impact moral

sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient de pâles imitations de La Nouvelle Héloïse ou de Werther. Il montre des âmes sensibless en proie au vertige des passions, mais fidèles aux impératifs du devoir (=> leçons de morale). Portrait des héros : Ils ne sont que des "silhouettes aimables", dépourvus de vie vraie, il est incinsistant et désincarné. Le décor de

d'écriture à l'oeuvre dans certains romans à visée réaliste du XIXème siècle pour créer l'illusion du réel. On montrera ensuite que, malgré les professions de foi théoriques, les œuvres de ces auteurs ne sont pas exemptes d'ambiguïtés et que le réalisme ne se réduit pas à une simple copie du réel. D'une manière générale, on mettra en évidence les difficultés qu'implique la volonté de reproduire fidèlement le réel, soit que celui-ci soit par essence insaisissable et qu'il se dérobe, soit que les

d'écriture à l'oeuvre dans certains romans à visée réaliste du XIXème siècle pour créer l'illusion du réel. On montrera ensuite que, malgré les professions de foi théoriques, les œuvres de ces auteurs ne sont pas exemptes d'ambiguïtés et que le réalisme ne se réduit pas à une simple copie du réel. D'une manière générale, on mettra en évidence les difficultés qu'implique la volonté de reproduire fidèlement le réel, soit que celui-ci soit par essence insaisissable et qu'il se dérobe, soit que les