Analyse Autoportrait Photo

juin 193710, à Paris, dans son atelier du 7, rue des Grands-Augustins11. Pour la première fois, Picasso peint en présence d'un observateur12, en l'occurrence sa maîtresse Dora Maar, qui prit des photos de Picasso au travail et surtout des différentes étapes de la réalisation13,14. Picasso utilisait ces photos en noir et blanc des états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture15, et notamment la balance des blancs et des noirs, dans le but que Guernica apparaisse comme un immense poster compréhensible

Picasso vivant rue des Grands-Augustins à Paris, reçut la visite d'Otto Abetz, l'ambassadeur nazi. Ce dernier lui aurait demandé devant une photo de la toile de Guernica (alors conservée à New York au MoMA) : « C'est vous qui avez fait cela ? », Picasso aurait répondu : « Non...vous »3. De plus aux visiteurs allemands des années 1940, il distribuait des photos de Guernica, les narguant d'un « Emportez-les. Souvenirs! Souvenirs! »3. MARCEL GROMAIRE – LA GUERRE Présentation -La Guerre est une huile

UNIVERSITE DE CONSTANTINE FACULTE DES LETTRES ET DES SCIENCES HUMAINES DEPARTEMENT DE FRANÇAIS N°-d’ordre : N°-de série : MEMOIRE EN VUE DE L’OBTENTION DU DIPLOME DE MAGISTERE EN LANGUE FRANÇAISE OPTION : SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Thème : Analyse intratextuelle de Simorgh et Laëzza de Mohammed Dib Sous la direction de : Dr. Farida LOGBI. Membres du jury : Présenté et soutenu par : Mlle : Rima BOUHADJAR. Président : Pr. Nedjma Benachour, Maître de conférences, Université Mentouri,

quotidiennement[3]. Sommaire Historique Ancien Régime et époque moderne xixe siècle Vol du tableau en 1911 La Joconde pendant les deux guerres mondiales Depuis les années 1950-1960 Description Le modèle Lisa Maria Gherardini Autres suggestions Analyse du tableau Technique Dénomination Symbolisme Le sourire et le regard Le paysage Les copies de la Joconde Influences et détournements Collection Jean Margat Études diverses Existence d'autres copies Références culturelles Illustration

La figure humaine au XXe siècle. (24.01.13) 19e siècle dehierarchisation de la nature morte. Au 20e, grace à Césazane la nature morte prend une autre empleur. La figure humaine est absorbé par l’abstraction. Picabia, toile métamorphe. Il analyse le corps dans la formation du dessin.La deuxième moitié du 20e siècle, l’époque impose la manière de voir le corps. Jean Clerc, 1995. En 1945, le corps hante l’ar du XXe. Le mur de Berlin. Riechter Germaine. Après la guerre (camp de concentration, génocide)

concurrencée au 20e siècle par la radio, puis par la télévision. L’arrivée du web la place face à une nouvelle crise. d. L’essor de l’image La photographie apparaît au cours de la première moitié du 19e siècle : Daguerréotype (1820-1830), les photos sont faites sur une plaque et non sur du papier. Le procédé dérive du principe de la camera obscura( si on prend une boite noire, on fait un trou de la taille d’une épingle, sur la paroi opposée, à l’intérieur de la boite, l’image apparait inversée)

désincarné, identifie son auteur tout aussi exactement que la plume ou le pinceau. Le collage est la superposition de découpage de morceau d’affiches (exemple affiches publicitaires dans la rue), feuilles de magazines, images etc.… ABCD, Autoportrait, 1921, Raoul Haussmann, (New York, Metropolitan Museum). b) Le frottage et le grattage. En 1925, Max Ernst invente le frottage : il laisse courir une mine de crayon à papier sur une feuille posée sur une surface quelconque (parquet ou autre

il est très doué. En 1557, il rencontre Etienne de la Boétie et deviennent très proche, il découvre la littérature et le mouvement humaniste. La Boétie meurt en 1563.Après la mort de son père, il commence ses Essais, composés de trois livres, il analyse la condition humaient de soi-même. En 1590, il arrête tout travaux littéraires et meurt en 1592. 1580: A ; 1588: A et B ; 1592: A, B et C. Dans ses essais, Montaigne parle de tous les problèmes de son époques. Il a choisi le nom « essais » car il

toute action), visage et regard dissimulés sous son masque c'est un personnage passif et sans identité, pétrifié par l'inhumanité dont il est le spectateur, il est à son tour comme privé de son humanité. Panneau de droite : Ce panneau contient un autoportrait, Otto DIX se représente en sauveur transportant dans ses bras un soldat blessé. Ce personnage de sauveur se distingue de tous les soldats représentés dans le triptyque : c'est le seul qui fait face au spectateur et qui avance (avec une grande détermination)

POLITIQUE La chambre à coucher de Herriot, Vu, 16 mai 1928. ministre de l’Instruction publique et maire de Lyon. Et c’est là, à son domicile lyonnais (cours d’Herbouville), que l’équipe de Vu vient le rencontrer. La première surprise est la photo de une, avec un Herriot au cœur de son intimité, en veste d’intérieur et pantoufles, prenant le café dans sa bibliothèque. C’est donc bien le Herriot secret que le magazine entend faire découvrir au public. Le journaliste Edmond Wellhoff, accompagné