Analyse Littéraire La Moustache

véhiculée par l'apparence sensible d'un objet. En particulier, la fonction de l'inscription dans L. H. O. O. Q. ressemble davantage à son rôle dans une phrase que dans un dessin ou une peinture. C'est la raison pour laquelle l'apparence visuelle de la moustache et de la barbiche importe peu à l'œuvre. La première version de L. H. O. O. Q. avait été exécutée non par Duchamp mais par Picabia selon les instructions du premier, et la barbiche avait été omise. Ce serait faire preuve d'une vaine curiosité que

dont il a, depuis environ un an, compris l'imposture, perdant alors toutes ses illusions sur ses qualités humaines et intellectuelles, ayant découvert qu’il n’est qu’une nullité dorée et un parasite pompeux. Il conteste la valeur de ses travaux littéraires (selon lui, il écrit «pour ouvrir des portes ouvertes») et son ascension sociale. Surtout, il est outré que ce vieillard, qui avait épousé en premières noces sa sœur, dont il fait l’éloge, ait ensuite épousé une si jeune et jolie femme, qui devrait

Centre de Rééducation pour Déficients Visuels 30 rue Sainte-Rose - 63038 Clermont-ferrand Cedex 1 Septembre 2004 Édition présentée et annotée par Pierre Reboul PRÉFACE "Je vis dans une absolue solitude de pensée et je n'ai guère que des amis littéraires avec lesquels je cause surtout du côté technique de l'art. Je ne pense comme personne, je ne sens comme personne, je ne raisonne comme personne." Lettre à Gisèle d'Estoc (janvier 1881). Croire, tout de go, ce qu'un homme écrit à une femme serait

hordes ou jonquillistes, aérostiers et forgerons des mots, artisans créateurs de langues universelles. 4 Sainte-Geneviève-des-Bois Œufs de Pâques au poivre vert. Dominique Noguez Zulma, 2008. Recueil d'historiettes et de fantaisies littéraires humoristiques : la rupture de deux frères siamois, une cantatrice qui ne peut donner le contre-ut qu'en état d'orgasme, des épitaphes, des maximes, etc. Le magasin des suicides. Jean Teulé 2006. Imaginez un magasin où l'on vend depuis dix générations

contexte et laisse supposer une interprétation, un regard particulier. Plus tard dans la journée, Rieux est appelé par « un de ses anciens clients, employé de mairie » (l. 290) : il s’agit de Joseph Grand, « un homme d’une cinquantaine d’années, à la moustache jaune, long et voûté, les épaules étroites et les membres maigres » (l. 299-301). Sa manière de s’exprimer est d’emblée soulignée : il « semblait toujours chercher ses mots, bien qu’il parlât le langage le plus simple » (l. 309-310). Il a contacté

une étrangeté qu’il se refuse presque à nommer, il me semble qu’elle n’est pas sans lien avec la présence du fantastique non seulement dans Les nouvelles pétersbourgeoises, mais aussi dans Le revizor et dans Les âmes mortes. Le fantastique, genre littéraire apparu à la fin du XVIIIe siècle, s’est développé en France, mais aussi et peut-être surtout en Angleterre et en Russie. En réalité, ce genre n’a jamais vraiment été codifié - il suppose donc une liberté formelle et une ouverture sémantique - et

et sa passion pour la stylistique. Je remercie tous ceux qui, à des titres divers m'ont soutenue en me témoignant leur confiance tout au long de mes années universitaires à Smolensk et à Limoges. A mes parents, à mon mari, à mon fils. L'œuvre littéraire, au même titre que toute autre communication, fournira (…) à la stylistique les matériaux dont elle a besoin pour ses enquêtes : matériaux commodes parce qu'on se les procure aisément, et de qualité parce qu'ils portent sur des faits volontaires

propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes des articles L. 122-4 et 122-5, d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective », et d’autre part, que « les analyses et les courtes citations » dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause, est illicite ». Cette représentation

propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes des articles L. 122-4 et 122-5, d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective », et d’autre part, que « les analyses et les courtes citations » dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause, est illicite ». Cette représentation

son esprit contestataire le rapprochèrent des mouvements d’avant-garde (dadaïsme, surréalisme) qu’il découvrit avec délices à travers Tzara, Breton, Crevel, Soupault. C’est ainsi que, dès 1930, il commença à fournir des textes à diverses revues littéraires où il fut remarqué pour sa vivacité d'esprit. À l’âge de vingt-trois ans, il publia son tout premier ouvrage : ____________________________________________________________ _____________________ “Élégie pour des êtres minuscules” (1931)