Anaphore Chez La Fontaine

l’artiste et le commanditaire riche, vouvoiement, marque de respect, valorisation du travail, référence à la commande. – Exploitation des connaissances apportées par la mise au point sur les Vanités. Différences – Multiplication des domaines de savoir chez Castiglione  ; valorisation unique des études scientifiques dans le tableau. – « L’homme de cour » doit avoir une disposition pour les arts (référence à la musique) ; alors que Nicolas Kratzer paraît plus austère (marqué par le protestantisme de ce

gouverneur. [Sévigné, 511] Mille dégoûts viendront, dit le prophète ermite ; Il en vint en effet, l'ermite n'eut pas tort ; Mainte peste de cour fit tant par maint ressort Que la candeur du juge, ainsi que son mérite, Furent suspects au prince.... [La Fontaine, Fables] • • • N'admirez-vous point que nous nous trouvons heureux d'avoir repassé le Rhin, et que ce qui serait un dégoût s'il [Turenne] était au monde, nous paraît une prospérité, parce que nous ne l'avons plus ? [Sévigné, 203] Combien

élèves : - un site généraliste sur les soninke/contes/birago-diop.php; contes africains www.soninkara.org/culture- - le site consacré à Birago Diop : http://neveu01.chez-alice.fr/birasons.htm b) pour les enseignants : - un article de Jean Dérivé, de l’Université de Chambéry, sur le traitement littéraire du conte africain chez Bernard Dadié et Birago Diop, consultable sur http://semen.revues.org/document2226.html - un site intéressant sur les contes africains : www.france-mail-forum-de/dos/dos2/dos2intro

Le futur s'annonce, comme le passé, comme le lien de la disparition des êtres et des choses. Nous assistons au spectacle désolant de la désagrégation d'un être aimé, défait : l'être humain est dépouillé comme un paysage d'automne par le temps. La Fontaine disait le temps " Grand arracheur de cheveux ". La seule précision physique que nous ayons concerne les cheveux, " Crépus comme mer qui moutonne ", elle est sans doute une réminiscence de Baudelaire.  Depuis la strophe trois, toute vie s'évanouit

des compléments de temps. Un jour, un jour, un matin. La principale va être ainsi retardée, au v.15. La part de lyrisme est beaucoup plus importante dans cette partie. V.6-7-8, ô toi, donne un caractère lyrique, sorte de plainte qui s’opère ici. Anaphore en un jour (v.9 et 13) repris aussi à l’intérieur du vers 7. On a la mise en valeur d’un espace géographique, avec la mise en place des continents, de la mer. Les lieux sont diversifiés. Malesherbes, campagne, continent, boulevard… Cela représente

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émeutes » • • • • • • ambiguïtés ambiguïtés ambiguïtés ambiguïtés ambiguïtés ambiguïtés dues dues dues dues dues dues aux fautes d’orthographe à la polysémie des mots aux ellipses (style « télégraphique ») aux abréviations personnelles aux anaphores (il, elle, lui, celui-ci…) aux homographes • « nous portions des portions d’avocats aux avocats » 25/12/2006 © Stéphane Tufféry - Data Mining - http://data.mining.free.fr 30 Analyse linguistique (suite) • Désambiguïsation (fin)

fatigué. Le choix des comédiens et les costumes vous semblent-ils confirmer la présentation du Prologue ? Pistes de correction : Boucles blondes de l’élégante Ismène, teint pâle d’Antigone (Barbara Schultz) recroquevillée sur elle-même près de la fontaine… Quel est le ton général de cette scène ? Quelle est l’issue certaine de cette tragédie ? Pistes de correction : - Le ton est à la fois tragique et familier : le tragique est mêlé à la vie quotidienne. Les personnages nous semblent proches, familiers

3. Montesquieu, Lettres Persanes, lettre XXIV, les embarras de Paris (1721) 4. La Fontaine, Fables, III, 2, « Les Membres & l’Estomac », (1668) 5. Montaigne, Essais, Livre I, XXXI, « Des cannibales »

qu’un indigeste et prétentieux francolatin et dédaigne « l’usance commune de parler ». Mais, à la différence des faux modernes qui ne méprisent que parce qu’ils ne savent pas, Rabelais plaide pour « notre langue gallique » parce qu’il est également chez lui dans l’antiquaille. 10 Les mouvements littéraires Les ArticLes du Pourquoi cet ArticLe ? À côté des personnages les plus connus de l’œuvre de Rabelais, tels Pantagruel, Gargantua et Panurge, Jean Céard convoque ici d’autres figures