Ange Du Foyer

envoyé la peste : « Fatigué d'attendre votre venue, il a laissé le fléau vous visiter comme il a visité toutes les villes du péché depuis que les hommes ont une histoire. ». Le prêtre évoque également la Légende dorée , où un ''bon'' ange ordonnait au ''mauvais'' ange portant un épieu de chasse de frapper les maisons ; et autant de fois qu'une maison recevait de coups, autant y avait-il de morts qui en sortaient en temps de peste en Lombardie, en Italie. On se passait, de main en main, diverses prophéties

renvoie aux noms familiaux de Balzac. De plus, Brontë parle d’une région marginale : la Lande. La question de l’identité est toujours liée à la question de la terre, de l’enracinement (statut de fille de pasteur). Le lecteur pénètre dans l’intimité d’un foyer = atmosphère pesante, curieuse impression de mal-être. Roman polyphonique : les voix des narrateurs principaux (Lockwood, le voyageur locataire et Nelly) se mêlent ponctuellement à celles des autres personnages. Dès l’incipit, Lockwood est du côté

effet de rhétorique, elle oppose à la gravure ancienne la chose vue, le crescendo des trois attelages de deux, quatre, huit bœufs, le dernier — « magnifique » — progressant escorté, non plus par le hideux squelette, mais par un enfant beau comme un ange. Or, G. Sand constate avec une inquiétude qui n'est pas feinte que les romanciers de son temps, au lieu de favoriser l'essor de la vie et de l'amour par la réconciliation des classes sociales, adoptent une attitude qu'on ne saurait admettre en

Scènes de la vie parisienne. T. 2. Sarrasine impétueux et le génie sauvage de Sarrasine. Bouchardon, prévoyant la violence avec laquelle les passions se déchaîneraient dans cette jeune âme, peut−être aussi vigoureusement trempée que celle de Michel−Ange, en étouffa l'énergie sous des travaux continus. Il réussit à maintenir dans de justes bornes la fougue extraordinaire de Sarrasine, en lui défendant de travailler, en lui proposant des distractions quand il le voyait emporté par la furie de quelque

Un nom que nul encor n'a le droit de connaître, Tandis qu'entre les deux rideaux de la fenêtre L'aube surprend déjà la lampe qui pâlit... Mais la fatigue enfin l'appelle vers son lit; Et, dans l'alcôve obscure où la vierge se couche, Un doux ange gardien veille, un doigt sur la bouche. Mon rêve, éloigne-toi! Le respect nous bannit. C'est violer un temple et c'est troubler un nid Que de parler encor de ces choses divines, Alors qu'iI ne faut pas même que tu devines. Cheval De Renfort

la Muse et la Madone », ce qui signifie qu’elle peut être à la fois protectrice, conseillère et qu’elle peut aussi aimer ou être aimée. On ressent toutefois qu’il reste seul car cette femme est maintenant inaccessible, puisqu’elle est comparée à un ange ou à une muse, qui sont des entités abstraites, que l’on ne peut pas voir. Pour conclure, nous pouvons dire que ce texte retrace en quelque sorte l’amour qu’a un homme pour une femme qui lui est inaccessible mais malgré la solitude qu’il ressent

permise. IV Ah! c'était si charmant, ces mots dits tant de fois! — Mais comme il est changé, le logis d'autrefois : Un grand feu pétillait, clair, dans la cheminée, Toute la vieille chambre était illuminée; Et les reflets vermeils, sortis du grand foyer, Sur les meubles vernis aimaient à tournoyer... — L'armoire était sans clefs!... sans clefs, la grande [armoire! On regardait souvent sa porte brune et noire... Sans clefs!... c'était étrange!... on rêvait bien des fois Aux mystères dormant entre ses

[…] Le premier ange sonna de la trompette : il y eut de la grêle et du feu, mêlés de sang et jetés sur la terre; et le tiers de la terre fut brûlé; et le tiers des arbres fut brûlé, et toute herbe verte fut brûlée. Le deuxième messager sonna de la trompette et une grande montagne toute en feu fut jetée dans la mer; et le tiers de la mer devint du sang, et le tiers des créatures vivant dans la mer mourut, et le tiers des navires fut détruit. Le troisième ange sonna de la trompette

retrait Ma voix aigre et fausse. Puis je louerai beaucoup, comme il convient, Cette chair bénie Dont le parfum opulent me revient Les nuits d’insomnie. Et pour finir je dirai le baiser, De ta lèvre rouge, Et ta douceur à me martyriser, - Mon Ange ! - ma Gouge ! Ouvre ton âme et ton oreille au son De ma mandoline : Pour toi j’ai fait, pour toi, cette chanson Cruelle et câline. Paul Verlaine (1844-1896), Poèmes saturniens (1866) Première soirée Elle était fort déshabillée Et de grands

Émile Zola, L'Œuvre (1886), chapitre IX, Le Livre de poche classique (éd. Marie-Ange Voisin-Fougère), p. 348-350 ou Les Rougon-Macquart, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade (éd. Henri Mitterand), tome IV, p. 244-245. Texte : Pendant des mois, la pose fut ainsi pour elle une torture. La bonne vie à deux avait cessé, un ménage à trois semblait se faire, comme s'il eût introduit dans la maison une maîtresse, cette femme qu'il peignait d'après elle. Le tableau immense se dressait entre eux, les séparait