Anthologie Poésie Engagée Guerre

substantielle. On pourrait toutefois souligner que « droit d’auteur » est une expression assez neutre, quant à la nature du droit de l’auteur sur son œuvre. L’expression paraît plus consensuelle. En revanche, l’expression de « PLA » paraît doublement engagée, pour une double raison. D’une part, il y est directement fait référence à l’idée de propriété. La « PLA » fait référence à la notion de propriété, là où le droit d’auteur était neutre. On nous dit que c’est une propriété. NB Le Code de la

mètres. À cette époque, l’industrialisation précipita la mise en place de lois de protection des monuments. En effet, Choay (1992) décrit l’ère industrielle comme un processus de transformation et de dégradation de l’environnement humain. La Seconde Guerre mondiale ayant fait de nombreux dégâts matériels, les constructions se firent en abondance et le caractère historique et architectural des centres-villes ainsi transformés n’était pas pris en considération. De plus, les quartiers anciens étaient vus

un bouquet d’œillets blancs et de roses pourpres émergeant de la mer. 22 » Beaucoup de fleurs et de couleurs, on le voit, sous les yeux des contemplateurs ou visiteurs de Gorée. Et l’on pourrait ici multiplier les exemples, rassembler une petite anthologie des « vues » de l’île, constituer ainsi une espèce de bouquet floral et verbal où l’amateur trouverait les nuances les plus subtiles et les plus délicates. À une telle entreprise toutefois, on hésiterait grandement, non sans quelque pertinence,

Engels, Critique de Malthus 2 Table des matières Première partie CRITIQUE DU PRINCIPE DE LA POPULATION DE MALTHUS 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. La mystification de la surpopulation Le malthusianisme : une déclaration de guerre ouverte au prolétariat Conséquences de la loi malthusienne de la population Propositions pour remédier à la déplorable situation ouvrière La théorie de la population Évolution de la population aux deux stades historiques de la production capitaliste

qu’une même langue se retrouve dans l’ensemble des chansons locales (Kouo fong : Chansons de pays) qui forment la première partie du Che king prouve peu de chose. Il n’est pas impossible que ces chansons aient été remaniées au moment où on en fit une anthologie. On peut cependant supposer que tous les sujets de la vieille Confédération chinoise avaient conscience qu’ils parlaient un même idiome. Il y a des chances que l’habitude des réunions interféodales ait favorisé le développement d’un parler commun

council ) formé de son entourage immédiat. Mais le grand conseil des barons avait, outre un rôle judiciaire, l’importante compétence du consentement à l’impot. Et le roi avait de pressants et recurrents besoins de troupes et d’argent, pour conduire ses guerres contre le roi de France. Aux XIIIème et XIVème siècles, les rois Henri III ( 1216-1272 ), Edouard Ier ( 1272-1307 ), Edouard II ( 1307-1327 ) et Edouard III ( 1327-1377 ) furent donc amenés à convoquer régulièrement le parlement

rationnel de côtoyer dans la rue le maximum de femmes 4 . Que leur veut-il ? Parler, faire connaissance, juste boire un café comme il l’assure en les abordant ? Nenni. Le dragueur n’a rien à 1 Je pense au Kierkegaard du Journal du séducteur. 2 Sport, poésie, aéromodélisme... 3 Notamment par la pratique assidue de la masturbation. 4 Draguer en Mobylette, par exemple, pose des problèmes de casque, de vitesse et de sens interdits. dire aux filles, leur compagnie amicale ne l’intéresse pas, il se

désignation du genre : Phantasia est un roman, affirme la première couverture. Cependant, cette assertion est subvertie par le prière d'insérer : nous sommes face à "un nouveau genre où, à la description qui fonde le roman, s'allient les visions de la poésie et la lucidité de l'essai, à la faveur d'une technique qui approche du collage". L'indécision déconcerte ; le livre se refuse à la catégorisation ; il exhibe sa singularité ; il dit sa traversée des catégories. L'ambiguïté installée par la perturbation

de conflit Le théâtre de Yasmina Reza s’inscrit dans le cadre du théâtre contemporain. Il met en scène aussi bien les personnages que les relations qu’ils entretiennent entre eux : rapports de force dans le couple, conflits sociaux et politiques, guerres, aliénation dans le monde moderne. La forme dramatique du théâtre du conflit se nourrit largement de ces combats 21 quotidiens dont Hegel nous dit qu’ils marquent l’apparition de l’intersubjectif : l’opposition 22 entre des adversaires est la mise

sa page d’écriture. Chaque soir c’est le même rituel : la main de Verdun tremble comme une feuille, mais, à l’intérieur, celle du Petit la stabilise, et l’aïeul croit dur comme fer qu’il trace ses anglaises aussi joliment qu’avant la Première Guerre. Il est triste, pourtant, Verdun, il fait écrire au Petit un seul prénom sur son cahier : Camille, Camille, Camille, Camille… sur toute la longueur des lignes. C’est le prénom de sa fille, morte il y a 67 ans, à l’âge de six ans, juste à la fin