Anthologie Sur Le Classicisme

lesquels les protagonistes discutent de ce qui est « bien » ou « mal ». La conférence de l'Union des compositeurs a lieu en 1948, Jdanov la préside l’année même de sa mort. Ce dernier reste méfiant vis-à-vis des formes musicales héritées du « classicisme bourgeois occidental » mais place en revanche l’utilisation de la voix chantée comme la plus importante de ses exigences en matière musicale. Cela n’empêchera pas les compositeurs de se montrer extrêmement prolifiques en matière de musique instrumentale

la fois horizontalement, entre les générations, ou latéralement de frère/sœur à frère/sœur. La relation de filiation et l’évolution de la famille sont présentées par l’écrivain pour en explorer les répercussions internes et externes. Malgré son classicisme qui maintient son écriture dans les directions du roman de la condition humaine et de l’autobiographie, Bazin utilise une technique romanesque de souche poétique subordonnée à la production du beau. La lecture de ses textes découvrira ainsi l’importance

pour I'opéra, où on travestissait des sujets grecs. Lui, qui était le plus grand auteur tragique du temps, put se sentir tenu de se réapproprier ce domaine, qu'un Quinault commençait à brader. Le succès de l’opéra était dû à une cause précise. Le classicisme discipliné et dépouillé était loin d'être dominant au XVIIe siècle. La monarchie, l'Église, les grands, les mondains, le peuple, en un mot tout le monde sauf les intellectuels et les moralistes, préféraient un théâtre spectaculaire qui, dès que

pour I'opéra, où on travestissait des sujets grecs. Lui, qui était le plus grand auteur tragique du temps, put se sentir tenu de se réapproprier ce domaine, qu'un Quinault commençait à brader. Le succès de l’opéra était dû à une cause précise. Le classicisme discipliné et dépouillé était loin d'être dominant au XVIIe siècle. La monarchie, l'Église, les grands, les mondains, le peuple, en un mot tout le monde sauf les intellectuels et les moralistes, préféraient un théâtre spectaculaire qui, dès que

, où on travestissait des sujets grecs. Lui, qui était le plus grand auteur tragique du temps, put se sentir tenu de se réapproprier ce domaine, qu'un Quinault commençait à brader. Le succès de l’opéra était dû à une cause précise. Le classicisme discipliné et dépouillé était loin d'être dominant au XVIIe siècle. La monarchie, l'Église, les grands, les mondains, le peuple, en un mot tout le monde sauf les intellectuels et les moralistes, préféraient un théâtre spectaculaire qui, dès que

pour I'opéra, où on travestissait des sujets grecs. Lui, qui était le plus grand auteur tragique du temps, put se sentir tenu de se réapproprier ce domaine, qu'un Quinault commençait à brader. Le succès de l’opéra était dû à une cause précise. Le classicisme discipliné et dépouillé était loin d'être dominant au XVIIe siècle. La monarchie, l'Église, les grands, les mondains, le peuple, en un mot tout le monde sauf les intellectuels et les moralistes, préféraient un théâtre spectaculaire qui, dès que

l'expression, ceux qui se donnent du « Monsieur » et du « Madame » et qui cachent leur férocité sous une apparence de civilité. Dans ‘’Les enfants du paradis’’, il opposa le romantisme d'un Frédérick Lemaître et même de l'assassin Lacenaire au classicisme étroit de l'aristocrate Édouard de Montray, que dégoûte Shakespeare et qui ne jure que par la tragédie. - « Dreadnoughtent » est un néologisme fabriqué d'après le nom d'un cuirassé anglais, le ‘’Dreadnought’’ (l'Intrépide) lancé en 1905 et qui

Guerre froide a marqué l'apothéose. Jacques Louis David, connu pour avoir été le peintre de la Révolution puis de l'Empire, a réalisé dans les années 1780 plusieurs peintures qui en font un peintre politique, à la tête d'un mouvement, le néo-classicisme, qui associe critique politique et sociale des mœurs et exaltation de vertus civiques et patriotiques à travers le modèle d'une Antiquité fantasmée. Au XIXe siècle, l'engagement des artistes se fait plus explicite : Goya décrit avec violence les

établissant un corpus d'oeuvres connus et de chefs-d'oeuvre reconnus, selon divers critères : 1°) la langue écrite : le français et non d'autres langues parlées sur le territoire français; 2°) l'époque : le Moyen-Âge, la Renaissance, le Classicisme et les Lumières avant la Révolution et la Modernité depuis; 3°) l'école (ou le courant); 4°) le genre : la non-fiction et la fiction, le poème et le roman ou les autres formes romanesques (nouvelle, conte), la pièce de théâtre, les

Rewards and favour The status of authors The socialization of literature Taste Preciosity The Précieuses The evolution of taste viii CONTENTS The Elaboration of the Classical Ideal Malherbe The classical doctrine Language The language of classicism Principles and rules Honnêteté The Rise of Rationalism Jesuits and Jansenists The new science The libertins Descartes Pascal Literature Poetry Boileau La Fontaine Fiction The pastoral novel The heroic novel The roman d’analyse The roman réaliste