Antigone Contexte Historique

LE THEATRE AU XVIe SIECLE Contextualisation historique 1ère moitié du siècle : survivance des formes médiévales (mystère, farce, sottie) Contexte : 1494-1559 : Guerres d’Italie / 1498-1515 : Règne de Louis XII / 1515-1547 : Règne de François Ier / 1534 : Affaire des Placards / 1547-1559 : Règne de Henri II / 1559-1560 : Règne de François II Jusqu’en 1548, les Mystères attirent encore beaucoup de spectateurs. Que sont les mystères ? Ce sont des représentations de la vie du Christ ou des vies des martyrs

ou les Enfants au pouvoir", 1928). Des auteurs comme Jean Giraudoux ("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935), Henry de Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques. La distanciation Le dramaturge et théoricien allemand Bertolt Brecht critiquent également le théâtre réaliste. Il voit dans l’art dramatique un moyen de transformer

formelles exemple : non respect de la procédure prévue par la loi. 3ème la seule source de contestation d’une loi sera alors son éventuelle incompatibilité avec les lois plus fondamentales à des lois constitutionnelles. 4ème ce culte de la loi et lié au contexte du 19ème en France par exemple l’élaboration du code civil sous napoléon a voulu unifier les obligations et exclure des champs de la loi les aléas de la subjectivité. L’idée c’est d’assoir de justice sur la clarté et l’universalité de la raison

spectateur sur : l’époque, le milieu social, le caractère des personnages. Le décor & les lumières : De même que les costumes, le décor et le jeu des lumières jouent un rôle important pour situer l’action de l’histoire de la pièce d’un point de vue historique et social. IV. L’évolution du théâtre 1) Le théâtre antique Dans l’Antiquité, le théâtre s’apparente à un rite religieux en hommage à Dionysos, dieu de l’ivresse. Il a aussi une dimension politique : en Grèce, les LE Théâtre : texte &

au divertissement, l'on parvient pourtant à transmettre des opinions. I) Thèse Certes, la dimension politique du théâtre permet une réflexion poussée sur certains faits historiques tel que le nazisme. En effet, de nombreuses pièces de théâtre ont dénoncé métaphoriquement les méfaits du régime totalitaire dans un contexte d'occupation ou d'après guerre. Pour sa pièce Rhinocéros, Ionesco s'inspira de la montée du nazisme en décrivant la contagion de la "rhinocérite", une maladie transformant la

Célestin Chambrelan qui raconte l’histoire telle qu’il l’a vécue. Le choix de ses interlocuteurs n’est pas précisé, à vous de les définir. Où ? Quand? Récit raconté sans doute chez lui, à Percheville, quelque temps plus tard, mais à la même époque historique (fin XIXe siècle). Devoir 01-FR20-09 29 À vous de choisir un état d’esprit pour le narrateur qu’on vous a imposé. Selon vous, Célestin Chambrelan : – sera-t-il plutôt en colère ? – ou sera-t-il plutôt désespéré après cet échec? – ou encore

1957) ; Eugène Ionesco (Rhinocéros, 1959). 2) L’adaptation des mythes : Une partie de la production théâtrale du XX°s reprend les thèmes de l’Antiquité pour les adapter aux circonstances historiques. Les mythes sont des récits à caractère sacré qui révèlent une vérité. Ex : Antigone (1944) de Jean Anouilh montre les problèmes posés par la revendication de la liberté, elle s’impose comme l’incarnation de toute résistance à la tyrannie. La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935)

auteur de l’ouvrage, titre, date, édition utilisée ; c) quelques données significatives sur l’auteur (de préférence une ligne par donnée) ; d) quelques données significatives sur l’ouvrage ; e) quelques données significatives sur le contexte intellectuel ou historique ou… Page 2 a) Plan de l’ouvrage b) thèses majeures + concepts nouveaux c) nouvelles définitions originales et intéressantes** Page 3 Dix à quinze citations** de 1 à 3 lignes (avec pagination ou autre indication de localisation). Page

DE LORENZACCIO ; LORENZACCIO EST-IL UN HEROS ? QUATRIEME SEANCE : POURQUOI LORENZO EST DEVENU LORENZACCIO ? CINQUIEME SEANCE : DU PERSONNAGE HISTORIQUE AU HÉROS ROMANTIQUE SIXIEME SEANCE : LORENZACCIO EST-IL LE DOUBLE DE MUSSET ? annexe 1 : groupement de texte autour de la question : Qu’est-ce qu’un héros ? Texte 1 : Ulysse (2 pages ) Texte 2 : Antigone ( Texte 3 : La princesse de Clèves Texte 4 : Gavroche (2 pages) Texte 5 : Monsieur Madeleine (2 pages) Texte 6 : Etienne Lantier Texte 7 : Michel

des expériences personnelles ainsi qu´à un argumentaire nourri en fond un genre littéraire protéiforme particulièrement efficace pour convaincre. Ainsi Voltaire dans son Traité sur la Tolérance alterne passages proprement argumentatifs, rappels historiques, récits circonstanciés de la mort de Callas et interpellations variées (au lecteur, aux juges, à Dieu...), etc. On peut penser aussi à Montesquieu dans "De l´esclavage des nègres". Seule limite : l´essai s´adresse à un nombre restreint de lecteurs