Antithèse Boucherie Héroïque

leur, celui des Troyens et des Perses. Pourtant, il s’agit bien pour eux de représenter la noblesse des vaincus et la cruauté de leur sort, et d’exprimer leur compassion devant la détresse des victimes. La guerre, loin d’être montrée dans son côté héroïque et glorieux, apparaît dans toute sa cruauté et même son absurdité puisqu’elle est vue du point de vue des vaincus et que rien ne peut justifier ces morts, ces massacres d’innocents, ces déportations en esclavage... 2 Les premières victimes sont

leur, celui des Troyens et des Perses. Pourtant, il s’agit bien pour eux de représenter la noblesse des vaincus et la cruauté de leur sort, et d’exprimer leur compassion devant la détresse des victimes. La guerre, loin d’être montrée dans son côté héroïque et glorieux, apparaît dans toute sa cruauté et même son absurdité puisqu’elle est vue du point de vue des vaincus et que rien ne peut justifier ces morts, ces massacres d’innocents, ces déportations en esclavage... 2 Les premières victimes sont

féminines (terminées par un e muet) pour plus de musicalité. Le vers à onze syllabes de Pétrarque (hendécasyllabe) est adapté en décasyllabe en français, c’est le mètre utilisé par du Bellay et Ronsard, avant que l’alexandrin ne s’impose comme vers héroïque. 4 a Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage, Ou comme cestuy là qui conquit la toison, Et puis est retourné, plein d’usage et raison, Vivre entre ses parents le reste de son âge ! Quand reverrai-je, hélas, de mon petit village

dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent tout naturellement le public, il reste que

chose dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent tout naturellement le public, il reste que d’autres

chose dépassait en valeur la vie humaine ». De grands romanciers du e siècle se sont engagés contre l’injustice sociale, comme Victor Hugo qui a créé les personnages emblématiques de Jean Valjean ou de Gavroche ou encore Zola qui raconte la lutte héroïque des mineurs du Nord contre le Capital qui les exploite, dans Germinal, à travers le militant et combatif Étienne Lantier. Pourtant, même si tous ces personnages, pour des raisons différentes, séduisent tout naturellement le public, il reste que d’autres

extrême fraîcheur » au chap. VI). Les figures d’opposition sont aussi présentes le plus souvent : l’antiphrase (mot ou expression dont le sens sous-entendu par l’auteur est inversé, comme dans les premières lignes du chap. III ), l’oxymore (« boucherie héroïque » au même chapitre)… Candide est donc un conte philosophique, un apologue qui raconte des aventures exotiques et comiques, invraisemblables d’un personnage qui, fuyant les dangers et poursuivant une quête amoureuse, découvre le monde que

n’admet aucune comparaison ;  – en condamnant par le choix d’un lexique péjoratif les auteurs de cette corruption morale ; – en employant des images : on plante un vice au fond de leur cœur  (l. 9), métaphore concrète, visuelle reposant sur une antithèse : cœur / vice ; – en employant un paradoxe  : en les rendant méchants pour leur apprendre ce que c’est que bonté (l. 11), soulignant l’absurdité d’un enseignement contraire à la logique ; – en présentant les enfants comme des victimes : chaque expression

La fascination s’accompagne d’une forme de stupeur. Elle est indéniablement renforcée par le choix d’un narrateur interne. Pour autant, c’est sans doute Steinbeck qui va le plus loin dans la transformation de la figure maternelle en personnage héroïque. Ces figures maternelles éclipsent donc les autres personnages. Mais elles sont également, à des degrés divers, rassurantes et fascinantes. Ces trois textes, malgré des nuances importantes, se présentent donc bien comme des éloges. Nous sommes

figuration permanente du naufrage. Le défilé des ble. Les oxydes de çà et là, C'était la Douvres avait la sienne, effroya- roche mettaient sur l'escarpement, des rougeurs imitant des plaques de sang caillé. quelque chose caveau de boucherie. comme Il l'exsudation saignante d'un y avait du charnier dans cet écueil. .p La rude COULEUR, LA LUMIERE ET \ I là par nation. On croyait voir On d'assassinat. avaient laissé Là eût mur le dit leur trace mouillée, et ;