Antonín Panenka

Antonin le Pieux (138-161)   Le règne d’Antonin le Pieux passe pour un des plus calmes de l’Empire ; il correspond, pour beaucoup d’historiens, à l’apogée du « siècle des Antonins ». On remarquera que ce souverain fut le premier vrai Antonin.   I. Un bon empereur   • Antonin le Pieux est né à Lanuvium (dans le Latium) ; on lui connaît un ancêtre nîmois, d’où son succès auprès des historiens français. De naissance, il s’appelait Aurelius Antoninus et il est

Dissertation Sujet : Pensez-vous que le théâtre en occident soit uniquement un «théâtre de la parole» , comme le déplore Antonin Artaud ? Vous répondrez en vous appuyant sur les textes du corpus qui vous sont proposés, ceux que vous avez étudiés en classe et vous lectures personnelles ou les spectacles auxquels vous avez pu assister. Antonin Artaud était un écrivain, acteur et directeur de théâtre ayant appartenu au courant de « l’absurde ». De nationalité Française il est né en 1896 et est

part on a les expérimentations d’un théâtre naturaliste. - En fait, ce sont deux facettes d’un même fantasme : le théâtre qui serait une copie du réel. Et c’est cette idée que quelques auteurs (Jarry, Apollinaire, Vitrac) puis surtout le théoricien Antonin Artaud dénoncent. - Ex : dans Le théâtre et son double Artaud « condamn[e] la tradition du théâtre écrit, fondé sur le langage et la psychologie, [il] plaide pour un « Théâtre de la Cruauté », propre à frapper violemment les sens et l’imagination

Dissertation littéraire SUJET : « Le Théâtre et son double », Antonin Artaud, 1938 Le poète français Antonin Artaud dans son pamphlet révolutionnaire «  Le Théâtre et son double  » traite les principes de son « théâtre de la cruauté » qui jetèrent les bases d’un changement radical des conceptions théâtrales et qui furent repris plus tard par le théâtre de l’absurde. Il affirme avec audace que ce n’est pas le texte qui fait le théâtre, mais que c’est la mise en scène

telles celles de Labiche ou de Feydeau - sont nées sur les planches du boulevard et, aujourd'hui, lorsqu'il est interprété par des acteurs de tempérament, le genre peut ménager de réjouissantes surprises. THÉÂTRE DE LA CRUAUTÉ - Terme introduit par Antonin Artaud pour désigner la forme dramatique à laquelle il travailla. Ainsi qu'Antonin Artaud le précisait lui-même, "ce mot de cruauté doit être pris dans un sens large, et non dans le sens matériel et rapace qui lui est prêté habituellement". Dans

L’EMERGENCE DE LA NOTION DE « THEATRE DE LA CRUAUTE » DANS LE THEATRE ET SON DOUBLE (ANTONIN ARTAUD) Le substantif « cruor », en latin, désigne le sang rouge, le sang qui coule. L’adjectif « crudelis » s’emploie pour caractériser celui qui aime à faire couler le sang. Quand on lit une telle expression « théâtre de la cruauté », on peut penser qu’il y sera question de théâtre sanglant, à l’image de certains films de cinéma ; ou si l’on préfère rester dans le domaine de la scène, du « grand guignol »

par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique et morale!". II) Le surréalisme dans la littérature : 1. Les premiers écrivains surréalistes : Les premiers écrivains ayant adhéré au mouvement furent Paul Éluard, Louis Aragon, Antonin Artaud, Benjamin Péret, Robert Desnos, Georges Limbour, Raymond Queneau, Michel Leiris, Joseph Delteil, Pierre Naville, René Crevel, Roger Vitrac et Philippe Soupault. Les Champs magnétiques, texte rédigé conjointement en 1919 par André Breton et

d’imaginer ce qui se passe. Un théâtre aussi riche en didascalies révèle une hésitation entre la forme du dialogue et celle de la narration. Eugène Ionesco, Notes et contre-notes, 1966 Texte théorique – Il n’y a pas que la parole au théâtre… Antonin Artaud, Le Théâtre et son double, 1938 (+ extrait étudié dans le cadre de l’argumentation) La nature propre du théâtre est de mêler les deux formes de langage – La mise en scène doit mettre l’action en relief… Jean Anouilh, Antigone, 1944 (page

d’Antonin Artaud, auteur du poème «Rêve». D’ailleurs, cette thématique il est facilement reconnaissable par l’imaginaire auquel l’auteur fait référence, en plus de ses multiples endroits consécutifs où il fait allusion tout au long de son poème. Antonin Artaud, dans son œuvre «Rêve», fait beaucoup référence à son imaginaire. Tout au long de son poème, il sort des choses délirées de la réalité. «Et immédiatement j’imaginai mes jambes saisies par le coup de rasoir du lasso, l’aéroplane quitter mes

a les expérimentations d’un théâtre naturaliste18. - En fait, ce sont deux facettes d’un même fantasme : le théâtre qui serait une copie du réel. Et c’est cette idée que quelques auteurs (Jarry, Apollinaire19, Vitrac) puis surtout le théoricien Antonin Artaud dénoncent. - Ex : dans Le théâtre et son double Artaud « condamn[e] la tradition du théâtre écrit, fondé sur le langage et la psychologie, [il] plaide pour un « Théâtre de la Cruauté », propre à frapper violemment les sens et l’imagination