Architecture D Intérieur Et Nature

avec les architectes high-tech Norman Foster et Richard Rogers. Cependant Future Systems s'est dirigé vers une architecture plus radicale, recourant moins à l'esthétique machiniste tout en restant très high-tech. Beaucoup de leurs conceptions furent extrêmement originales et organiques, portant en avant ce qu'on appelle l'architecture bionique, imitant des structures présentes dans la nature comme une aile de mouche, une branche d'arbre ou l'intérieur d'une grotte. Le projet « House in Wales » réalisé

23 24 L’engagement de Louis Vuitton La transmission du savoir-faire et du patrimoine est le socle de notre Maison, fondée il y a plus de 150 ans. Ces valeurs nous conduisent naturellement à respecter le patrimoine de l’humanité : la nature. Nous avons décidé de réaliser notre Bilan Carbone en 2004. Ce Bilan nous a permis de mesurer de manière précise l’impact de nos activités sur l’environnement. Depuis, nous n’avons pas hésité à modifier notre organisation pour réduire

une nouvelle structure de nature à la fois politique et économique reposant sur 3 piliers, il s’agit de l’Union Européenne. Selon le traité de Maastricht, l’Union Européenne qu’il met en place englobe les communautés (1er pilier) en y ajoutant de nouvelles formes de coopérations entre les Etats membres dans les domaines de la politiques étrangère et de la défense (2ème pilier) et dans le domaine de la justice et des affaires intérieurs (3ème piliers) Cette architecture complexe à été refondue par

L’artnote 1 est une activité humaine, le produit de cette activité ou l'idée que l'on s'en fait, s'adressant délibérément aux sens, aux émotions et à l'intellect. On peut dire que l'art est le propre de l'homme, ce qui le distingue au sein de la nature, et que cette activité n'a pas de fonction clairement définie. Effectivement, les définitions de ce concept varient largement selon les époques et les lieux, et aucune d'entre elles n'est universellement acceptée. Ainsi, pour Marcel Mauss1, « un

Palais Bulles I-Présentation A-Œuvre et artiste Antti Lovag, artiste HONGROIS Villa de 1200 m2, Alpes Maritimes Th s/Mer Appartient gd couturier P. Cardin Construite entre 1975-1989 B- Observation œuvre architecturale Nature œuvre Il comporte une armature métallique légère autoportante et sans fondations, sur laquelle sont projetés, par couches successives, du béton, un isolant, une étanchéité et du plâtre de finition à l’intrados. L’armature se compose d’un

- - - p4 Lumière naturelle pour l’architecture -Lumière naturelle - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p6 -Frome, masse, volume et lumière - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p7 -Architecture en mouvement - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p11 Ambiences lumineuses - Silence et lumière - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p13 - Lumière et l’état d’âme - - - - - -

métropolitain mutant" Remment Lucas Koolhaas ou Rem Koolhaas est un architecte Hollandais né en 1944. Il a initialement étudié le journalisme avant d’intégrer l’école Architecture Association de Londres dont il est diplômé en 1972. Il fonde son agence, OMA, en 1975 avec trois associés. En 1978, alors qu’il est à L’Institute for architecture and Urban Studies à New York, il publie New York Délire, véritable manifeste rétroactif sur la ville et la notion du programme. Ce livre sera alors largement critiqué

lexical artistique : « architecture » (v.4) ; « peinture » (v.5) ; « tableaux » (v.5) cette poésie est comparée à la peinture qui représente les artifices. Il y a aussi le champ lexical de la nature dans le premier quatrain : « nature » (v.1) ; « univers » (v.2), « abimes » (v.3), « ciel » (v.4) qui renvoient à une dimension philosophique ; le cosmos, l’univers entier qui s’oppose à son monde intérieur, à lui. Le poète renonce à

Gautier, le défenseur de l'Art l'Art, elle ne doit pas nous tromper : Les Fleurs du Mal rsont pas un livre d'art pur, mais une sorte de confessim où Baudelaire a mis « tout son coeur ». Architecture du livre Les pièces qui constituent le recueil ne sont pas assemblées au hasard mais s'ordonnent selon une architecture très ferme. La première partie, Spleen et Idéal, oppose deux tendances de l'âme humaine : l'abattement complet et la soif d'absolu. Les Tableaux parisiens qui suivent montrent tout ce

adéquation totale avec les idées que je me fais de l’architecture. Pour moi un édifice, quel qu’il soit, vient meubler un vide, mais le vide est régisseur de nos projets. La réalité est que le vide nourrit ces projets; sans vide il n’y a aucune architecture. Les mouvements ou autres tendances architecturales auxquelles nous sommes confrontés aujourd’hui tendent de plus en plus à un certain dialogue entre ces pleins et ces vides, leurs limites et la façon de les faire communiquer. Mais ne pourrions-nous