Architecture naïve

milieu du XIIe et le début du XIIIe s, il laisse une tradition tenace le « gothicisme », qui retarde l’avancée de la Renaissance dans les régions du Nord. La rupture avec la tradition apparaît dans les régions non touchée par le gothique. Leur architecture dite proto-renaissante présente une plastique du détail : * Florence, église San Miniato Le gothique est un art étranger d’importation. La structure continue avec des procédés antiques ou romans (contreforts, arc brisé) et la décoration vient envelopper

1 Architectural Ethics, Multiculturalism, and Globalization Michael E. Zimmerman Tulane University Professional Ethics, Vol. 11, No. 4 (2003), 1-14. In this essay, I approach architecture, ethics, and globalization from the perspective of postmodern theory, which has both influenced and been influenced by architectural theory. In fact, architects were among the first to utilize the term "postmodernism." By "postmodern theory,” I have in mind positions that on the one hand criticize Western ethnocentrism

CONCLUSION 13 17 17 17 17 18 18 18 20 20 II . L’architecture au Maroc - LES ÉLÉMENTS D’UNE RICHESSE HÉRITÉE - LE PROTECTORAT ENTRE RÉINVENTION DE LA TRADITION ET EXPÉRIMENTATION ARCHITECTURALE - CLÔTURE DE L’HORIZON CRÉATIF - TRANSITION POLITIQUE ET ARCHITECTURE PLURIELLE 22 22 23 24 24 III .Le livre - DÉTOURS HISTORIQUES - L’ÉDITION DANS LE MAROC INDÉPENDANT (1955-2003) L E PROBLÈME DE L ’ INFORMATION BIBLIOGRAPHIQUE - EVOLUTION GLOBALE DE L’EDITION MAROCAINE - L’ÉPOQUE DES VACHES MAIGRES : 1955-1984

élégantes du temps qui se plaisaient à arborer de faux oiseaux sur leurs chapeaux. Puis, à la deuxième strophe, c’est l’ensemble des «fuseaux», des fûts des colonnes, qui apparaît, le mot «orchestre» permettant d’établir une correspondance entre architecture et musique. Dans “Eupalinos”, Valéry avait écrit : «Je veux entendre le chant des colonnes, et me figurer dans le ciel pur le monument d'une mélodie». À la troisième strophe, un dialogue s’ouvre entre le poète et les «égales radieuses» (toutes

élégantes du temps qui se plaisaient à arborer de faux oiseaux sur leurs chapeaux. Puis, à la deuxième strophe, c’est l’ensemble des «fuseaux», des fûts des colonnes, qui apparaît, le mot «orchestre» permettant d’établir une correspondance entre architecture et musique. Dans “Eupalinos”, Valéry avait écrit : «Je veux entendre le chant des colonnes, et me figurer dans le ciel pur le monument d'une mélodie». À la troisième strophe, un dialogue s’ouvre entre le poète et les «égales radieuses» (toutes

Chacune ayant ses règles et ses taches propres, la société ne serait que mieux organisée et donc proche de la perfection. Cependant penser la ville ne signifie pas uniquement imaginer son organisation politique. Il est également question de son architecture, de son organisation spatiale. Comment cette ville idéale serait-elle aménagée ? C’est cette question qui a amené différents architectes à travers les siècles à élaborer des théories sur l’urbanisme. Charles-Edouard Jeanneret, un architecte du

la réponse et soumet cette réflexion à ses lecteurs. II. LE POINT DE VUE DE L'AUTEUR ~ Fénelon exprime son point de vue sur cette question de querelle de façon très discrète. L’apologue lui permet de faire un raisonnement par analogie entre architecture et littérature sans mentionner les auteurs concernés. ~ Fénelon adopte, et l’on voit bien là son rôle de précepteur, une attitude pédagogique vis-à-vis de ces lecteurs. Il illustre ces propos par un apologue, il utilise l’injonctif : "Changez"

passerelle, caractéristiques. L’architecture de la passerelle Müller est très intéressante, puisque la recherche esthétique y est très importante, et que sa portée libre lui donne des qualités inédites pour une telle passerelle. Son architecture : L’entreprise choisie pour la réalisation du projet, et mandataire de ce projet, est Beaudin Châteauneuf, les architectes de l’agence DVVD ont conçu les plans, et l’entreprise Pixelum, plus particulièrement Yann Desforges, a conçu l’éclairage

1907 il est le premier élève reçu au concours d’entrée de la nouvelle école régionale d’architecture de Marseille. De 1909 à 1913 il est élève de l’école nationale spéciale des Beaux Arts de Paris ; il est lauréat du second grand prix de Rome en architecture en 1913. Le 3 décembre 1919 il va au Brésil à Rio de Janeiro et à Santos où il réalisera un monument élevé à la gloire de José Bonifacio pour célébrer l’indépendance du Brésil. Revenu en France, il est nommé architecte en chef des Bouches-du-Rhône

adaptés, Paris, Editions Le Moniteur, 1999. KAPITANIAK (B.), MONOD (H.), Ergonomie, Paris, Masson, 2009 LAVILLE (A.), L’ergonomie, coll. Que sais-je ?, Paris, P.U.F., 4ème éd. 1990. LEBAHAR (J.C.), La conception en design industriel et en architecture : Dessin, pertinence, coopération et cognition, Paris, Hermès Sciences, 2007. Op. cit., Eléments du design industriel, Paris, Hermès, 1987. Le CORBUSIER, Le Modulor, essai sur une mesure harmonique à l'échelle humaine applicable universellement