Argumentation Littéraire 12 Hommes En Colère

.... Stylisation des personnages et incarnation des idées.................................................................................. Conception : PAO Magnard, Barbara Tamadonpour Réalisation : Nord Compo, Villeneuve-d’Ascq 7 9 10 12 16 17 18 23 3 DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE Le théâtre d’aujourd’hui dans la liberté de la modernité On manque de repères pour caractériser le théâtre d’Éric-Emmanuel Schmitt qui est, dans l’évidence de son succès, un théâtre d’aujourd’hui

DU LIVRE AU FILM Eric Loyens « La vie d’une œuvre littéraire dans l’histoire est inconcevable sans la participation active de ceux auxquels elle est destinée ». (JAUSS, H.R., 1988)1 1. Introduction à la problématique Qu’est-ce qu’une adaptation ? Comment l’aborder au cinéma ? Les quatre films choisis, de construction différente, participent à la compréhension de notions de cinéma et éclairent, chacun à leur manière, différentes facettes de la littérature, de l’histoire, de la géographie, des sciences

 réussit ou échoue.  Le  critique  ne  doit  apprécier  le  résultat  que  suivant  la  nature  de  l'effort ; et il n'a pas le droit de se préoccuper des tendances.  Cela a été écrit déjà mille fois. Il faudra toujours le répéter.  Donc, après les écoles littéraires qui ont voulu nous donner une vision  déformée, surhumaine, poétique, attendrissante, charmante ou superbe  de la vie, est venue une école réaliste ou naturaliste qui a prétendu nous  montrer la vérité, rien que la vérité et toute la vérité.  I

> Le théâtre, Objet d’étude : Objectifs : d’Eschyle aux Deschiens - Théâtre : genres et registres (comique et tragique) - Approche de l’histoire littéraire - Étude des effets sur les destinataires histoire littéraire et culturelle Perspective dominante : Perspective complémentaire : Textes et œuvres : Lecture cursive : groupement de textes étude des genres et registres Antigone, Jean Anouilh La séquence suivante illustrera les acquis sur le théâtre par la lecture analytique de

pathétique ⤷ comme si ils le méritaient Les essais (1595) de Montaigne Ce texte est la retranscription de la réflexion de l'auteur (dèf. de "l'Essai") Thème : Les monstres Thèse : Les monstres sont des Hommes Argument 1 : religieux Argument 2 : d'autorité Conclusion : 3ème paragraphe| 1ère partie Le narrateur = témoin occulaire ("je vis" l.1) ➪ 1ère scène : description (narrateur interne) ⤷ imparfait

filles publiques, leurs bals, leurs cafés, leurs rues ; il aimait les coudoyer, leur parler, les tutoyer, flairer leurs parfums violents, se sentir près d’elles. C’étaient des femmes enfin, des femmes d’amour. Il ne les méprisait point du mépris inné des hommes de famille. Il tourna vers la Madeleine et suivit le flot de foule qui coulait accablée par la chaleur. Les grands cafés, pleins de monde, débordaient sur le trottoir, étalant leur public de buveurs sous la lumière éclatante et crue de leur devanture

déclara : - J'frai mon possible, m'sieu le curé. L'abbé Maritime reprit : Dieu en vain ne jureras Ni autre chose pareillement. Avez-vous quelquefois prononcé quelque juron ? - Non. Oh ! ça non ! - Je ne jure jamais, jamais. Quéquefois, dans un moment de colère, je dis bien sacré nom de Dieu ! Pour ça, je ne jure point. Le prêtre s'écria : - C'est jurer, cela ! Et gravement : - Ne le faites plus. Je continue. Les dimanches tu garderas En servant Dieu dévotement. - Que faites-vous le dimanche ? Cette fois

déteste généralement l’emphase sous toutes ses formes. Inventio, Dispositio, Elaboratio-Decoratio, Actio-Pronuntiatio : nous avons là tous les termes qui constituent la substance même de la rhétorique musicale (comme d’ailleurs de la rhétorique littéraire), auxquels il faut ajouter la Memoria, quatrième des cinq chapitres, celui dont les auteurs parlent le moins. Et en introduisant tous ces termes d’emblée, je suis fidèle à Johann Mattheson, qui recommande d’exposer dans l’exorde d’un discours toute

de charme et de fascination. Le sud à cet égard passe pour un espace poétique où dominent la beauté et la sérénité. Il n’en demeure pas moins que la description de la nature sudique dans ce fragment ,entre autres bien sûr, est au service d’une argumentation qui est l’autre facette du texte khair-eddinien .L’exemple cité présente ,certes ,la nature sudique dans un style orné d’images poétiques ,mais dans le même exemple la nature se révèle menaçante et en quelque sorte sauvage. La description d’un

payé son audace d’un exil qui l’écarta de la recherche scientifique à laquelle il avait goûté auprès de Brücke, est non moins patent. La clef de ces assertions est à chercher dans ce qui vaut pour nous depuis Freud et Lacan comme « complexe paternel ».[12] Un rêve mensonger de Freud, dont Liliane Fainsilber fait son pain, me servira à’établir ce dont il s’agit.[13] Ce rêve, par lequel le service d’aide aux indigents de sa ville natale se rappelle curieusement à lui, Freud le décrit comme « un rêve