Arguments Roman Imaginaire Ou Réaliste

Alex-Louise Tessonneau, pour leurs précieux conseils de lecture A Joanna Malina et Marie Illianeck pour leur relecture attentive 3 INTRODUCTION «Seul importe le livre, tel qu’il est, loin des genres, en dehors des rubriques, prose, poésie, roman, témoignage, sous lesquelles il refuse de se ranger et auxquelles il dénie le pouvoir de lui fixer sa place et de déterminer sa forme. » Blanchot : Le Livre à venir, p. 272 Sur le site de LIMAG (Littérature maghrébine), universitaire et spécialiste

départ un autre élément de la série, la théorie qui s’ensuit sera différente : d’où l’arbitraire de toute hypothèse. Tout jugement est arbitraire, donc il faut l’assumer pour se reconnaître responsable du "choix des faits1. » Nous ne lirons pas les romans de Zola pour analyser la névrose de l’écrivain naturaliste, mais ces derniers nous offriront la possibilité d’explorer l’inconscient de l’être humain. Cette posture théorique nous conduit à modifier la manière dont nous allons aborder ses œuvres.

qualité parce qu'ils portent sur des faits volontaires et conscients. Marcel Cressot, Le style et ses techniques. INTRODUCTION 7 "Vivre, c'est s'obstiner à achever un souvenir", modifiant cette citation de René Char prise comme épigraphe au roman Livret de famille, nous trouverons sans doute la principale raison de l'activité romanesque de Modiano. C'est en écrivant qu'il s'obstine à achever ses souvenirs, dont de nombreux morceaux ne seront jamais reconstitués. Toute l'œuvre de Modiano, abondante

« mythes » parce qu’elles relatent des faits imaginaires non consignés dans l’histoire et qu’elles ont une valeur symbolique. Le mythe se prête donc très bien à la réécriture, comme c’est le cas d’Electre, écrit initialement par Eschyle dans la trilogie intitulée L’Orestie, puis repris par Sophocle et Euripide. En 1937, Jean Giraudoux écrit son Electre qui met l’accent sur sa soif insatiable de la vérité et son amour pour son père, mêlant ainsi tragédie et roman policier. En effet, Electre recherche pour

Batrachomyomachie, Le Combat des rats et des grenouilles ; attribué à Homère (VIII° siècle avant J.-C.), ce poème est sans doute d'époque beaucoup plus tardive, entre le VI° et le IV° siècle avant J.-C.. LF connaissait sans doute aussi le cycle médiéval du Roman de Renard, qui joue beaucoup sur la parodie épique. La fable des Deux Coqs contient de manière exemplaire une épopée en miniature, une petite Iliade sur le mode héroï-comique. Deux coqs vivaient en paix : une poule survint, Et voilà la guerre

Opposition totale entre deux principes 6) Antithèse Opposition de deux mots ou de deux idées ayant des sens nettement contraires Présentation d’un point de vue opposé à celui présenté dans la thèse pour faire avancer une discussion, ou une réflexion 7) Argument Preuve à l’appui ou à l’encontre d’une proposition 8) Cohérent Dont toutes les manifestations s’accordent, qui est logique avec lui-même 9) Compatible Qui peut s’accorder avec autre chose, exister en même temps 10) Concept Outil intellectuel fondamental

Représentation des grands-parents dans les albums et les romans pour enfantsECOLE NATIONALE SUP^RIEURE DE BIBLIOTHECAIRES LA REPR£SENTA!KION DES GRANDS-PARENTS DANS LES ALBUMS ET LES ROMANS POUR ENFANTS M £ M 0 I R E PR£SENT£ PAR : JOSETTE RIO SOUS LA DIRECTION DE : MELLE CLAUDE BERNARD MELLE MARIE-ISABELLE MERLET i>k VILLEURBANNE 1981 17£ME PROMOTION RIO (Josette). - La Representation des grands-parents dans les albums et les romans pour enfants : memoire/ presente par Josette Rio ; sous

1er octobre, un énoncé comme Je suis arrivé ici hier a besoin d’être mis en relation avec la situation d’énonciation pour que son sens se construise totalement) ; – à prendre en compte la visée de l’énonciateur (raconter, décrire, expliquer ou argumenter) et la façon dont elle détermine le discours, lequel a alors une fonction narrative, descriptive, explicative ou argumentative. C’est en ce sens que l’on parle de formes de discours, et c’est dans une volonté de simplification que quatre types principaux

Gaston Bachelard (1957) LA POÉTIQUE DE L’ESPACE. Paris : Les Presses universitaires de France, 3e édition, 1961, 215 pp. Première édition, 1957. Collection : Bibliothèque de philosophie contemporaine. Polices de caractères utilisée : Times New Roman, 14 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2008 pour Macintosh. Mise en page sur papier format : LETTRE US, 8.5’’ x 11’’. Édition numérique réalisée le 21 septembre 2012 à Chicoutimi, Ville de Saguenay, Québec

seulement un bien qu’il ne possède pas ou dont on l’aurait frustré. Il vise à faire reconnaître quelque chose qu’il a, et qui a déjà été reconnu par lui, dans presque tous les cas, comme plus important que ce qu’il pourrait envier. La révolte n’est pas réaliste. Toujours selon Scheler, le ressentiment, selon qu’il croît dans une âme forte ou faible, devient arrivisme ou aigreur. Mais, dans les deux cas, on veut être autre qu’on est. Le ressentiment est toujours ressentiment contre soi. Le révolté, au contraire