Arlequin Et Lisette

Sédar Senghor, que l’arrogance babélique a dévoyé en précipitant les hommes dans la confusion des langues ? La parole, contrairement à la langue, est ce qui reste de ce fruit tombé de l’Arbre défendu. Certaines voix ingénues la retrouvent : Phèdre, Arlequin, (acte II, scène 10), le « poor young shepherd » du recueil verlainien, ou ceux qui feignent de l’être. Certes, cette dispersion des langues favorisa aussi un enrichissement culturel grâce à la distance que ma langue impose face à l’autre et moi-même

construction dramatique. Le Jeu de l'amour et du hasard repose sur un quadruple travestissement qui provoque une série de quiproquos et sert de support à l'« expérience » amoureuse et sociale de Silvia (la maîtresse), devenue Lisette (la servante) et de Dorante (le maître), devenu Arlequin (le valet). Au point qu'ils ne savent plus qui ils sont et qui ils aimeraient être : seuls le spectateur et l'auteur peuvent démêler ce nœud créé par les costumes eux-mêmes, qui prennent le pas sur la volonté de ceux qui

dramatique. Le Jeu de l'amour et du hasard de Marivaux repose sur un quadruple travestissement qui provoque une série de quiproquos et sert de support à l'« expérience » amoureuse et sociale de Silvia (la maîtresse), devenue Lisette (la servante) et de Dorante (le maître), devenu Arlequin (le valet). Au point qu'ils ne savent plus qui ils sont et qui ils aimeraient être : seuls le spectateur et l'auteur peuvent démêler ce nœud créé par les costumes eux-mêmes, qui prennent le pas sur la volonté de ceux qui

dramatique. Le Jeu de l'amour et du hasard de Marivaux repose sur un quadruple travestissement qui provoque une série de quiproquos et sert de support à l'« expérience » amoureuse et sociale de Silvia (la maîtresse), devenue Lisette (la servante) et de Dorante (le maître), devenu Arlequin (le valet). Au point qu'ils ne savent plus qui ils sont et qui ils aimeraient être : seuls le spectateur et l'auteur peuvent démêler ce nœud créé par les costumes eux-mêmes, qui prennent le pas sur la volonté de ceux qui

marines Île de Cayenne » : Signalétique à l’entrée des plages de Cayenne et Rémire-Montjoly Aménagement d’une cale à Cacao Etude pour la mise en valeur du Fort Cépérou et la création d’un belvédère Etude pour l’aménagement des berges du canal Eau-Lisette et la réalisation d’un parcours « vert » Réaménagement du rond-point Mirza et réhabilitation de la fontaine Equipement matériel de la Brigade nature de Ouanary Restauration du clocher de l’église St-Joseph d’Iracoubo Equipement des abords de l’OTSI

d’identité, on peut citer Le Jeu de l’amour et du hasard de Marivaux ou Le Mariage de Figaro de Beaumarchais. Dans la première, la comtesse Silvia prend le costume de Lisette, sa femme de chambre afin de pouvoir mieux étudier le comportement de son prétendant, qui de son côté a fait le même calcul et pris l’identité de son valet Arlequin. Le jeu de masques est au service de la recherche de la vérité. C’est aussi le cas dans la pièce de Beaumarchais : la Comtesse Almaviva se fera passer pour sa camériste

m'instruise. DORANTE, à part : Cette fille-ci m'étonne, il n'y a point de femme au monde à qui sa physionomie ne fît honneur : lions connaissance avec elle. (Haut.) Puisque nous sommes dans le style amical et que nous avons abjuré les façons, dis-moi, Lisette : ta maîtresse te vaut-elle ? Elle est bien hardie d'oser avoir une femme de chambre comme toi. SILVIA : Bourguignon, cette question-là m'annonce que, suivant la coutume, tu arrives avec l'intention de me dire des douceurs : n'est-il pas vrai ? DORANTE

une jeune fille noble, riche, va rencontrer le fiancé que son père lui a destiné. Pour mieux l’observer, elle décide de se travestir en servante, et prend la place de sa servante, Lisette, et Lisette prendra la place de sa maîtresse. Le hasard fait que le fiancé, Dorante, fait la même chose, et échange sa place avec Arlequin, son valet ! Le père tire les ficelles, étant au courant des deux stratagèmes. C’est la crise nuptiale, propre à Marivaux : les person-nages, face à l’amour et au mariage, se

pièce en pièce, on retrouve certains personnages, avec les mêmes noms, les mêmes silhouettes, les mêmes tics ; pour mieux marquer ce caractère « typique », ils portent souvent un masque qu’ils conservent de pièce en pièce, comme faisaient d’ailleurs Arlequin, Trivelin et leurs camarades. Tous ces traits se retrouvent dans la farce des Précieuses  : pièce en un acte, mauvais tour joué à deux sottes ; personnages typiques : Gorgibus, le « vieux Gaulois » trop attaché à des idées surannées, Mascarille le

FEMMES, p. 48 MARIVAUX Voir SCÈNES DE LA VIE CONJUGALE, p. 53 Afin d’observer librement le jeune Dorante que son père lui propose d’épouser, Silvia emprunte le costume de sa femme de chambre, Lisette… Elle est loin de se douter que son prétendant a eu la même idée ! Sous les habits de son valet Arlequin, Dorante prétend lui aussi être aimé pour son seul mérite… Travestissements et quiproquos ouvrent le bal des masques. Dans ce jeu de séduction, le « hasard » aurat-il vraiment le dernier mot ? Enrichie