Arlequin Et Lisette

caractéristiques du tragique. Ce sont donc des scènes tragiques. Q2) Le Jeu de l'Amour et du Hasard ; Marivaux: Dans cette pièce, les rôles entre les maitres et les valets sont changés. En effet, Lisette prend le rôle de sa maitresse, Silvia, tandis que Dorente prend celui de son valet Arlequin ; et inversement. Cet échange permet aux valets de se comporter tels des bourgeois, en vain. On s'aperçoit également que les valets tentent de profiter de la situation pour faire preuve d'autorité et dédain

théâtre : texte et représentation ■ Questions sur le corpus Comment les personnages révèlent-ils leur véritable identité dans les textes A, B et C ? Les trois textes du corpus présentent des personnages qui dévoilent leur identité. Ruy Blas et Arlequin ne sont pas de nobles seigneurs, mais ils sont respectivement laquais et valet. Quant à Cyrano, il n’est pas « le vieil ami qui vient pour être drôle », mais l’amoureux secret de Roxane. Toutefois, alors que la révélation de Ruy Blas, dans la pièce

rhétorique. Le plus célèbre est Brighella, qui aime à contrarier les désirs de son maître, souvent au profit du fils et n'hésite pas à voler. Mascarille et Scapin lui ressemblent. Ces valets sont les ancêtres des Scapin et Mascarille de Molière, des Arlequin de Marivaux. – le balourd et le naïf : gourmand, paresseux et poltron, il fait le pitre sans le vouloir par ses discours incohérents et son manque d'équilibre. Pedrolino (Pierrot) en est une version plus honnête et sentimentale (cf. costume blanc)

l'un à coté de l'autre ou s'ils sont éloignés. 3)Le lecteur laisse libre cours à son imagination ==> Par exemple, dans le jeu de l'amour et du hasard, le lecteur peut imaginer la première scène du Jeu de l'amour et du hasard, entre Sylvia et Lisette, de façons différentes. Ce peut être une scène très rude, agressive, presque violente; ou bien retenue, nostalgique, tendue; ou bien purement légère et virevoltante. Il n'y a pas de solution définitive. Un texte de théâtre est une proposition. Et

scène 6 [Extrait] ARLEQUIN, à part. Préparons un peu cette affaire-là... (Haut.) Madame, votre amour est-il d’une constitution bien robuste, soutiendra-t-il bien la fatigue, que je vais lui donner, un mauvais gîte lui fait-il peur ? Je vais le loger petitement. LISETTE Ah, tirez-moi d’inquiétude ! en un mot qui êtes-vous ? ARLEQUIN Je suis... n’avez-vous jamais vu de fausse monnaie ? savez-vous ce que c’est qu’un louis d’or faux ? Eh bien, je ressemble assez à cela. LISETTE Achevez donc, quel est

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur Les Fausses Confidences , sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. L’intrigue traditionnelle de la comédie française, héritée de l’antiquité, repose

Bourguignon ; LISETTE, femme de chambre de Silvia ; ARLEQUIN, valet de Dorante ; MONSIEUR ORGON, père de Silvia et de Mario ; MARIO, fils de Monsieur Orgon et frère de Silvia ; Résumer : M. Orgon, désire marier sa fille Silvia à Dorante, le fils d'un de ses vieux amis. Silvia évoque ce mariage avec Lisette, sa femme de chambre, et lui confie les craintes qu'elle a d'épouser ce jeune homme qu'elle ne connaît pas. Orgon, en père libéral, accepte que sa fille change de rôle avec Lisette, afin qu'elle

exposer et éclairer une situation, un problème Il fournit l'occasion d'exposer clairement un problème. Exemple : Ferrante soulève le problème du mariage politique entre Pedro et l'Infante (La Reine morte) ; autres exemples hors corpus : Silvia et Lisette débattent du mariage dans la première scène de Jeu de l'amour et du hasard de Marivaux ; la première scène du Mariage de Figaro met en place la rivalité amoureuse du Comte et de Figaro ; dans la première scène des Femmes savantes, deux sœurs posent

idée en même temps d’intervertir leurs habits avec ceux de leurs valets. Aucun personnage ne se rend compte de la supercherie, Arlequin est persuadé de parler à Sylvia et Lisette de s’adresser à Dorante. Les valets déguisés en leur maître parlent d’une façon ridicule pour essayer de leur ressembler, mais ils n’y arrivent pas, « Je brûle, et je crie au feu » dit Arlequin pour déclamer son amour. Ce quiproquo installe tout de même l’illusion théâtrale car les spectateurs ont connaissance de l’action

informer de son rang social, comme c’est le cas dans Le Jeu de l’Amour et du Hasard, de Marivaux, dans laquelle on fait aisément la distinction entre les maîtres et les valets à travers la manière dont ils se parlent entre eux (Lisette, servante de Silvia tutoiera Arlequin, domestique de Dorante) à la fin de la pièce. Par ailleurs, les répliques peuvent être écrites sous différentes formes, que ce soit en vers, tel qu’on peut le voir dans Andromaque, de Racine, ou en prose, comme souvent chez Molière