Armand le vampire

entre 1896 et 1913. Outre Méliès, les autres grands noms du cinéma muet sont le burlesque Max Linder qui sera plus tard la source d'inspiration de Charles Chaplin, et Louis Feuillade réalisateur des premiers serials de la Gaumont: Fantômas et les Vampires avec Musidora. La Première Guerre mondiale entraîne le déclin du cinéma français et favorise largement l'essor du cinéma américain qui prend alors -et pour ne plus la céder- la première place dans le monde. Les Indépendants ont su parfaitement

entre 1896 et 1913. Outre Méliès, les autres grands noms du cinéma muet sont le burlesque Max Linder qui sera plus tard la source d'inspiration de Charles Chaplin, et Louis Feuillade réalisateur des premiers serials de la Gaumont: Fantômas et les Vampires avec Musidora. La Première Guerre mondiale entraîne le déclin du cinéma français et favorise largement l'essor du cinéma américain qui prend alors -et pour ne plus la céder- la première place dans le monde. Les Indépendants ont su parfaitement adapter

en 2007, elle est appuyée par Hu Jintao, un allié de longue date. Liu Yandong 6 0123 Dimanche 28 - Lundi 29 octobre 2012 GÉO & POLITIQUE et Joris Zylberman dans un excellent ouvrage sur le sujet, Les Nouveaux Communistes chinois (Armand Colin, 288 p., 22 ¤). « Il a entrepris d’adapter sa structure à un environnement social et international nouveau, tout en réformant son rapport à la société chinoise », expliquent les auteurs, l’un chercheur, l’autre journaliste, basés à Pékin. Il

FOOTBALL / LIGUE 1 (32e JOURNÉE) ■ Le Paris SG a dominé des Girondins en pleine détresse (3­1), hier Le ressort est bien cassé pour Bordeaux geant à une main synonyme d’exclusion (31 e ). La sanction était même double pour les visi­ teurs puisque Armand, aidé par Wendel, ouvrait alors le score en trompant Keita, le jeune gardien remplaçant... avant de passer tout près du doublé (62e) ! Deux mauvais choix du portier offraient ensuite son 13e but à Erding (74e) et son 5e à Hoarau (85e), Sané sauvant

(‘’Histoire du troisième calender fils de roi’’), dans ‘’Pentamerone’’ du Napolitain Giambattista Basile (‘’Conte des contes’’ [1634-1636]), en France, en Espagne, au bord de la Baltique, dans les Balkans, où Barbe-Bleue était volontiers un monstre (vampire, loup-garou) et où le test d’obéissance à l’époux n’était pas forcément l’interdiction d’ouvrir une porte, mais l’obligation de consommer une chair révulsante. Il existe en particulier une remarquable version vendéenne, ‘’Le père Jacques’’. Le folklore

de la romancière et celui de ses personnages, s’il y a similitude ou non entre eux et quelles sont les causes qui font que la romancière porte un intérêt particulier à ces personnages-féminins. 5 Vincent JOUVE « La poétique du roman » Ed. ARMAND COLIN coll. Campus, 2001, p 52. 6 Enfin, nous démontrerons, pourquoi la narratrice se cache derrière un « je » autre que celui de l’autobiographie. Quels sont les avantages que peut lui procurer ce procédé de dissimulation ? Que cache cette

(‘’Histoire du troisième calender fils de roi’’), dans ‘’Pentamerone’’ du Napolitain Giambattista Basile (‘’Conte des contes’’ [1634-1636]), en France, en Espagne, au bord de la Baltique, dans les Balkans, où Barbe-Bleue était volontiers un monstre (vampire, loup-garou) et où le test d’obéissance à l’époux n’était pas forcément l’interdiction d’ouvrir une porte, mais l’obligation de consommer une chair révulsante. Il existe en particulier une remarquable version vendéenne, ‘’Le père Jacques’’. Le folklore

plus que ses railleries? II m'attaque, il passe des heures à me faire honte de tout ce qui m'a pu toucher au inonde, et s'indigne si je pleure. t "Tu vois cet élégant jeune homme, entrant dans la belle et calme maison : il s'appelle Duval, Dufour, Armand, Maurice, que sais-je? Une femme s'est dévouée à aimer ce méchant idiot : elle est morte, c'est certes «ne sainte au ciel, à présent. Tu me feras mourir comme il a fait mourir cette femme. C'est notre sort, à nous, cœurs charitables... " Hélas! il

Marcel Proust, Bruxelles : Palais des Académies, 1956 ; PREVOST, John, Le Dandysme en France(1817-1839), Genève : Droz, 1957 ; KEMPF, Robert, Sur le Dandysme, Paris : Bibliothèque 10 / 18, 1971 ; CARASSUS, Emilien, Le mythe du dandy, Paris : Librairie Armand Colin, 1971 ; COBLENCE, Françoise, Le dandysme, obligation d’incertitude, Paris : Presses Universitaires de France, 1988 ; LEVILLAIN, Henriette, L’esprit dandy, de Brummell à Baudelaire, Paris : José Corti, 1991. 44 1. Définitions du dandysme

microscope de la critique et à produire le bilan de ses inconvénients et de ses acquis. 59 Marcel Proust, « L’affaire Lemoine », dans Pastiches et mélanges, Paris : L’Imaginaire Gallimard, 2005, p. 13. 60 Antoine Albalat, L’art d’écrire, Paris : Armand Colin, 1992 (1re éd. 1899), p. 41-42, cité par Paul Aron, « Sur les pastiches de Proust : l’éthos et le champ », Contextes, No.1, septembre 2006, édition électronique. 65 Proust explique fréquemment son goût du pastiche dans les lettres à ses amis