Art Oratoire

rhétorique. Elle se développe à Athènes à travers l’art des sophistes qui enseignaient la relativité de toute thèse en soutenant des opinions opposées sur un même thème. Les Sophistes les plus célèbres sont Protagoras (un des fondateurs de l’éristique (art de la controverse) et Gorgias (il développe de genre épidictique). Socrate et Platon leur reprochent leur déni du vrai et leur opposent une rhétorique dialectique qui cherche à atteindre la vérité. Aristote propose

Le parallélisme syntaxique des derniers vers accélère le rythme. L’interaction des deux personnages est poignante. On s’engouffre dans l’aventure. Un nouveau parallélisme syntaxique est employé au début de la troisième strophe. Il donne une allure oratoire et balancée. Malgré ce passage placide l’apparition de Jacques fait resurgir la fatalité. Par la répétition et l’exagération de la « nuit noire » l’atmosphère est angoissante. Le mur est une clôture concrète. Il figure surtout le réel, derrière lequel

insiste sur l’aspect insupportable résigné pour le poète de ne plus avoir d’inspiration et de ne plus être au-dessus des autres (cf. vers 4 qui concrétise l’importance de l’inspiration). -Les deux quatrains sont entièrement composés de questions oratoires : l’adverbe « où » en anaphore (répétition d’un mot) souligne le désarroi du poète. -Le champ lexical des maux se répartit sur le premier quatrain et le premier tercet ; « à l’adversité » (v.2), « les maux et regrets » (v.11), il souffre sur tous

réalité sociale et politique d’une époque dans toute sa dureté. Stendhal a d'ailleurs écrit que « le roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin ». Dans Racine et Shakespeare, il assigne pour devoir à l'art romantique de faire un art qui sera en adéquation avec les goûts et tendances des peuples. Le réalisme de Stendhal c’est d’abord la volonté de peindre des faits capables d’intéresser ses contemporains (Monarchie de juillet dans Lucien Leuwen, Restauration dans Le Rouge et le

ambitieux pour donner un superbe coup de pied à la corde roide sur laquelle il faut marcher avec l’assurance du sauteur qui ne tombera pas, et avoir trouvé dans une charmante femme le meilleur des balanciers » -> vivent ds l’univers mondain de Paris -> art de l’équilibre mais il est plus facile de tomber que de s’y maintenir = entrée ds le monde Balzac monde basé sur éléments de politesse ms n’agence ps « ami » et juge très vite ceux qui en font partis et de la difficulté de rester membre -> peinture

la réalité sociale et politique d’une époque dans toute sa dureté. Stendhal a d'ailleurs écrit que « le roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin ». Dans Racine et Shakespeare, il assigne pour devoir à l'art romantique de faire un art qui sera en adéquation avec les goûts et tendances des peuples. Le réalisme de Stendhal c’est d’abord la volonté de peindre des faits capables d’intéresser ses contemporains (Monarchie de juillet dans Lucien Leuwen, Restauration dans Le Rouge et le

Les figures du discours Les figures et la rhétorique La rhétorique, d’abord définie comme art du discours persuasif, puis art de bien parler, distingue traditionnellement 5 étapes intervenant dans la construction d’un discours persuasif : - l’invention (moment où l’on rassemble les idées autour d’un sujet, « brain storming ») ; - la disposition (moment où l’on ordonne ces idées, où l’on décide du plan) - l’élocution (moment de la mise en mot : choix du vocabulaire, des figures

italien ; après l'ère du Moyen Âge s'y déroule le mouvement appelé Première Renaissance) : la chute de Constantinople a fait affluer manuscrits et érudits grecs, les guerres d'Italie ont fait connaître à la noblesse française un autre mode de vie où art et beauté ont la primauté. Pour les lettrés, l’Italie est la terre du savoir antique et des Muses, et l’humanisme se développe durant cette période. La Renaissance devient désormais une période historique. Nous allons plutôt évoquer l'évolution

la médiocrité (« la petite morale », « rassemblement d’imbéciles », et le haut (la morale « éternelle », « au dessus, « paysage », « ciel bleu ». ->Le couple est d’ailleurs penché sur la terrasse de la mairie. -Accumulation hétéroclites : héroïsme, art, enthousiasme, musique, poésie. B) Les amants ne communiquent pas Emma, peu à peu, commence à s’absenter. En effet, elle entre dans un monde de souvenirs («  « rappela » l.20, « tout se confondit » l.32-33), et cela sans même se contrôler (« machinalement »)

sur l'action à entreprendre. » ARISTOTE. → étonnement : Système, formalisme, axiomatique : → système : ensemble de connaissances liées et formant un tout organique. « Système n'est autre chose que la disposition des differentes parties d'un art ou d'une science dans un état où elles se soutiennent toutes mutuellement, et où les dernières s'expliquent par les premières. Celles qui rendent raison des autres s'appellent principes ; et le système est d'autant plus parfait que les principes sont