Art vidéo

Vivek Nindan TMRCU 1 Recherche Documentaire Histoire de l'art Les installations vidéo de NAM JUNE PAIK | BIOGRAPHIE Ses citations Aspects de son travail Œuvres de l'artiste 1 .Biographie de NAM JUNE PAIK L'artiste sud-coréen Nam June Paik naît à Séoul le 20 juillet 1932. Il décède à Miami le 29 janvier 2006. Après des études musicales, Nam June Paik quitte la Corée

> Appareil » Articles Articles « Raymond Bellour, la chambre et l'art de "l'entre-images" » Martine Bubb J'ai souhaité "mettre à l'épreuve" les notions que Raymond Bellour développe dans son ouvrage sur le cinéma et la vidéo : L'Entre-Images (1) tomes 1 et 2, et montrer en quoi elles sont pertinentes pour comprendre certains enjeux non seulement de l'art contemporain mais aussi de la philosophie quand elle se propose de réfléchir sur le médium ou le "milieu du monde" (2). Saisir cet entre

« « Le progrès » voudrait qu’on aille du livre au film, du texte à l’image, puis du film aux jeux-vidéo… Mais le saut du film au roman est une bizarrerie historique, un mouvement rétrograde » Le progrès devient une raison temporelle où un format plus jeune qu’un autre a plus de raison de se pérenniser dans les temps à venir. LE roman devrait laisser le champ libre au cinéma et le cinéma au jeux-vidéos. Ici, la citation commente un présupposé, une définition du progrès, mis à distance par l’auteur

I) L’histoire des jeux vidéo a) La préhistoire du jeu vidéo, les prémices Dans l’état actuel des recherches historiques, il apparaît que les systèmes de jeux électroniques, qui ont un rapport au jeu vidéo, remontent à 1948. L’archéologie du jeu vidéo débouche sur un brevet : « Cathode-Ray Tube Amusement Device », que l’on traduit littéralement par « système de divertissement à tube cathodique ». Deux physiciens américains, THOMAS GOLDSMITH et ESTEL RAY MANN, sont impliqués dans des recherches

contemporain se créé. L'art contemporain de 1960 jusqu'à aujourd'hui. C'est un art vivant qui sous entend que les artistes sont à priori encore en vie. C'est un art qui se développe et qui est au plus près de notre époque. Les stéréotypes sont: -un art complexe, compliqué à comprendre - un art élitiste qui n'est adressé qu'à une élite c'est vrai, il s'adresse à une petite

grâce à sa prestation en finale de cette émission qu’elle est devenue connue de nos jours. Son art est quasi-unique. Elle est, de nos jours, la meilleure dans son domaine. Son art se résume à des suites de dessins réalisées à l’aide de sable déposé sur une table lumineuse. On filme ses dessins en cours d’exécution puis on les projette sur un écran afin qu’ils soient visible par les spectateurs. La vidéo du dessin qui sera appréciée dans le texte ci-dessous est une représentation de l’invasion de l’Ukraine

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l'oeuvre. De tailles allant de 1,27 m a 2,11, elle sont positionnées en diagramme, le bout de la cigarette vers le haut. Plastiquement, les cigarettes de Tony Oursler sont construisent avec des tubes pvc pour leur forme, des wallpaper et projections video font l'apparence de celles-ci. Cette espace introduit également du son. Lentement, les cigarettes se consument, sans que le spectateur ait a agir sur elles, il les regardent, comme des piliers imposants, les piliers de l'oeuvre et du monde,

peinture de Rothko – n’est pas le signe d’un mysticisme latent qui, de ce point de vue, mettrait cet artiste en marge de la production purement « minimale ». Untitled, 1973 Eblouissement, 1973 Dan Flavin Art Institute http://www.diaart.org/sites/main/danflavinartinstitute Dia Art Foundation www.diaart.org http://fr.wikipedia.org/wiki/Dan_Flavin http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/ Bruce Nauman (1941-...) Bruce Nauman, né en 1941 à Fort Wayne, (Indiana) est un artiste vidéaste et artiste-peintre

couleur et de la lumière grâce aux vibrations sensorielles des surfaces. Cette expérience d’immersion et d’enveloppement est la plus complète dans les pièces de grand format (privilégiées par l’artiste pour cette raison) et dans les installations vidéo, aspect important de l’œuvre de Mehal. Ici l’art peut interagir avec le spectateur de manière presque architecturale ; l’impondérable présence de la lumière est matérialisée. Par ailleurs, Sébastien Mehal intègre, de manière récurrente, l’image