Artaud Le Théâtre De La Parole

genre de plus en plus dominant avec un roman polymorphe, les frontières avec l'autobiographie se troublent avec la mode de « l'autofiction » des années 1980-2000, tout comme la poésie tend à se confondre avec la chanson en même temps que l'œuvre de théâtre est remplacée par des mises en scène à partir de textes non spécifiques où le metteur en scène l'emporte sur l'auteur dramatique. Par ailleurs la deuxième moitié du siècle est particulièrement marquée par les expériences de " littérature de laboratoire

engagés les forcent ainsi à s’interroger sur la légitimité de la parole poétique. S’il fut reproché aux Romantiques, à juste titre souvent, de se couper du réel en privilégiant le moi, c’est que pour eux, la poésie n’était pas un vecteur à l’action collective. Par opposition, le propre du poète engagé est de transformer sa révolte individuelle en révolte collective et en lutte politique. Comment ne pas citer ici “Les dernières paroles du poète” de René Daumal : Aux armes ! À vos fourches, à vos

un texte écrit par Michel Piquemal , un écrivain français né en 1954 qui s’intitule « Poésie engagée», de son œuvre Paroles de révolte écrit en 1995. Poésie engagée Toujours l'Homme se dresse pour refuser l'insoutenable. Et les mots jaillissent de sa bouche, durs et beaux comme des cris. La colère se fait chant, la révolte se fait verbe... Et c'est Rimbaud, Maïakovski, Artaud, Jules Vallès ou Walt Whitman, prêtant leur souffle à cet éternel refus d'accepter un monde inhumain. Que serait un homme

MASTER LETTRES MODERNES Le texte de théâtre Université de Bourgogne, UFR Lettres & Philosophie, 2014-15 H. BISMUTH — Littérature française. Le texte de théâtre     2 H. BISMUTH — Littérature française. Le texte de théâtre TABLE DES MATIÈRES   AVANT  TOUTE  CHOSE…  .....................................................................................................................................  5   BIBLIOGRAPHIE  :  QUELQUES  ŒUVRES  .......................

mais il est évident qu’elle se trouve revitalisée par la théorie balzacienne relative à la volonté et au fluide vital. Les regards « foudroyants » sont véritablement mortifères, tel celui de Mme Granson, capable de lancer « mille flammèches »31. Les paroles peuvent produire le même effet. Ainsi, Mme de La Baudraye est « foudroyée » 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. Pierrette, Pl., t. IV, p. 98. Ibid., p. 118. Voir aussi La Rabouilleuse, ibid., p. 498. Ibid., p. 1034. Voir Pierrette, ibid., p.

Lyon le 23 septembre 2010 Les Subsistances - Lyon (69) : les 23, 24, 25, 27, 28, 30 septembre et les 1er et 2 octobre La Manufacture CDN – Nancy (54) : du 6 au 9 octobre L’Hippodrome SN – Douai (59) : les 4 et 5 novembre Théâtre de Saint Quentin en Picardie (02) : le 10 novembre Théâtre municipal – Caen (14) : les 17, 18 et 19 novembre MAC – Créteil (94) : du 24 au 27 novembre Lieu unique – Nantes (44) : du 30 novembre au 3 décembre Scène nationale 61 – Flers (61) : les 8 et 9 décembre La Foudre SN -

|Dissertation : « Ah, insensé, qui crois que je ne suis pas toi ! » a écrit Victor Hugo dans la préface des Contemplations. Dans quelle mesure | |- Verlaine, « Ô triste, triste était mon âme », Romances sans paroles |l’expérience personnelle des poètes peut-elle concerner le lecteur ? | |- Desnos, « Non, l’amour n’est pas mort », Corps et Biens

dans le monde la proposition d’une autre efficace³, d’un autre sens, et d’autres valeurs […]. Denis Boisseau, “Ne vaut pas le voyage !”, Revue La Licorne (2000) 1 Idéologie qui adopte comme valeurs celles d’une société marchande. 2 A. Artaud, Le Théâtre et son double (1938) 3 efficacité. arrow.1242450507.jpg Document 3 : La Fontaine, “Le Renard et le Bouc”, Fables (1668-1694) Capitaine Renard allait de compagnie Avec son ami Bouc des plus haut encornés (1). Celui-ci ne voyait

Sade, Histoire de Juliette, ou les Prospérités du vice, 1801 Texte 2 : Zola, la Bête humaine, 1890 Texte 3 : Malraux, la Condition humaine, 1933 Textes complémentaires : Hugo, le Dernier jour d’un condamné, 1829 : le personnage criminel prend la parole Gide, les Caves du Vatican, 1914 : du crime gratuit. Merle, la Mort est mon métier, 1952 : le crime planifié au service du Reich. Lecture cursive : Zola, Thérèse Raquin, 1867 Histoire des arts : « Intérieur », ou « le Viol », d’Edgar Degas, 1868-69

d’autorité une véritable critique fondée sur l’évolution des formes : « Il est constant qu’il y a des préceptes, puisqu’il y a un art, mais il n’est pas constant quels ils sont. On convient du nom sans convenir de la chose, et on s’accorde sur les paroles pour contester leur signification » Molière , scène IV de la critique de l’Ecole des femmes, argument qui échappe délibérément aux normes du beau : « laissons-nous aller de bonne foi aux choses qui nous prennent par les entrailles » Racine, pref