Arthur Rimbaud Les Assis

un cadre coupé d’emblée de la réalité : le banc d’une station de métro ; après l’heure de fermeture (didascalie). Le lieu comme l’heure semblent indéfinis, irréels. Cette impression d’irréalité est confirmée par les propos des personnages, à savoir assis à côté de vous (3) , me voici hors du monde, cette heure qui n’en est pas une (31) , autant d’indice spatio-temporels révélant une étrangeté du lieu. La station n’est jamais identifiée (cette station ) pas plus que le jour (le seul déictique demain

un cadre coupé d’emblée de la réalité : le banc d’une station de métro ; après l’heure de fermeture (didascalie). Le lieu comme l’heure semblent indéfinis, irréels. Cette impression d’irréalité est confirmée par les propos des personnages, à savoir assis à côté de vous (3) , me voici hors du monde, cette heure qui n’en est pas une (31) , autant d’indice spatio-temporels révélant une étrangeté du lieu. La station n’est jamais identifiée (cette station ) pas plus que le jour (le seul déictique demain

ménagement. De simple malade j’étais devenu un handicapé, comme en tauromachie le novillero devient un torero en passant l’alternative. On ne m’a pas applaudi mais presque. Mes parrains m’ont fait faire le tour de l’étage pour vérifier que la position assise ne déclenchait pas des spasmes incontrôlables, mais je suis resté coi, tout occupé à mesurer la brutale dévaluation de mes perspectives d’avenir. Ils n’ont eu qu’à me caler la tête avec un coussin spécial car je dodelinais

porte de Calais dont la herse est levée. 3- On remarque que les éléments qui composent cette image occupent plusieurs plans : au premier plan à gauche, des femmes sont accroupies tenant dans les mains un poisson, une raie. À droite, un écossais est assis les mains croisées. Cette zone de premier plan est dans l’ombre. au deuxième plan, se trouvent dans la lumière les soldats, un boucher avec un énorme morceau de bœuf et un moine. Sur la gauche, un homme de profil en train d’écrire ou de dessiner peut

homosexualité. Lasse de voir son fils perdre son temps en futilités scolaires, sa mère accepta de la soutenir quand, à sa majorité, il lui annonça son désir de devenir écrivain. Étonnant par la maîtrise et la fulgurance de ses vers où, grand admirateur de Rimbaud et de Mallarmé, il maniait le verbe symboliste avec délicatesse et circonspection, il eut des débuts littéraires, qualifiés plus tard de «graves erreurs de jeunesse», qui le firent connaître rapidement, lui attirèrent un succès mondain. Présenté dès

tâche exige une délicatesse dans les doigts pour rattacher les fils, ainsi qu'une souplesse de corps pour se glisser sous toutes les parties du métier dont un adulte serait incapable. Le bobinage, qui est exercé par les plus jeunes, permet même d'être assis une partie du temps de leur travail. Dans les tissages et les imprimeries leur fatigue se borne à exercer debout un mouvement constamment répété, ce travail n'est généralement ni fatigant, ni gênant, et ne saurait être pour eux d'une fâcheuse influence

«piétinement de la syntaxe» selon la cadence du souffle. Ayant obtenu en 1914 le premier baccalauréat et le second en 1915, il commença des études de médecine. En 1917, il fit la connaissance d’André Breton. Leur commune admiration pour Mallarmé, Rimbaud, Apollinaire, Jarry et Lautréamont les lia d’amitié. Mobilisé cette année-là, ce fut avant de partir au front comme médecin auxiliaire qu’il se vit «infliger la vérité» sur son roman familial, qu’il apprit la série de mensonges dans lesquels il avait

«piétinement de la syntaxe» selon la cadence du souffle. Ayant obtenu en 1914 le premier baccalauréat et le second en 1915, il commença des études de médecine. En 1917, il fit la connaissance d’André Breton. Leur commune admiration pour Mallarmé, Rimbaud, Apollinaire, Jarry et Lautréamont les lia d’amitié. Mobilisé cette année-là, ce fut avant de partir au front comme médecin auxiliaire qu’il se vit «infliger la vérité» sur son roman familial, qu’il apprit la série de mensonges dans lesquels il

119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S O M M A I

cours de la révolution de 1848. « Tous les visages étaient rouges ; la sueur en coulait à larges gouttes […]. Et poussés malgré eux, ils entrèrent dans un appartement où s’étendait, au plafond, un dais de velours rouge. Sur le trône, en dessous, était assis un prolétaire à barbe noire, la chemise entrouverte, l’air hilare et stupide comme un magot. D’autres gravissaient l’estrade pour s’asseoir à sa place. "Quel mythe ! dit Hussonnet. Voilà le peuple souverain !" » (Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale