Association nationale pour la protection du ciel et de l'environnement nocturnes

pour tenir un discours (récit, explication) sur une réalité passée ou attendue, pour créer une histoire c’est-à-dire une fiction cohérente, il faut pouvoir prendre de la distance, réorganiser la scène pour nommer les protagonistes et décrire l’environnement si c’est nécessaire, positionner les choses, les personnes et les faits dans le temps et dans leurs relations. Ce sont toujours là les variables qu’il faut rendre claires pour l’interlocuteur à qui on destine ce langage qui, contrairement au langage

pour tenir un discours (récit, explication) sur une réalité passée ou attendue, pour créer une histoire c’est-à-dire une fiction cohérente, il faut pouvoir prendre de la distance, réorganiser la scène pour nommer les protagonistes et décrire l’environnement si c’est nécessaire, positionner les choses, les personnes et les faits dans le temps et dans leurs relations. Ce sont toujours là les variables qu’il faut rendre claires pour l’interlocuteur à qui on destine ce langage qui, contrairement au langage

production artistique ; elle permet de donner à certains aspects du monde extérieur une forme qui se trouve être en correspondance directe avec certains des éléments intérieurs qui font partie de notre patrimoine affectif comme des souvenirs, des associations ayant une valeur sentimentale, ou même avec des besoins vitaux comme la faim ou le sommeil. L’artiste fait du monde qui l’entoure, monde qui, sans être délibérément hostile, est normalement indifférent, sinon inamical, un monde hospitalier

l’unique loi du monde, le régulateur qui mène la matière organisée à sa fin inconnue. La vie n’a pas d’autre sens, pas d’autre raison d’être ; nous n’apparaissons chacun que pour donner notre somme de labeur et disparaître... » Pour lui, ce n’est pas du Ciel que viennent les vertus, mais de la vie laborieuse. En face de lui, Tolstoï estime que le travail est bien loin de présenter ces mérites, bien loin d’élever l’homme au-dessus de l’animal ; le travail le ravale au niveau de la fourmi. Il n’est pas une

l'imagination, de la poésie et s'orientant vers les faits, la nature et l'environnement. De ce point Zola s’intéresse à la structure du roman de vue basée, dit- il, sur une pensée scientifique et véridique et une description exacte de la société et de la réalité. Le roman, pour Zola, a le devoir d'examiner à nouveau la faute humanitaire et des ajustements à l'adhésion sous la pression de l'humanité de l'environnement et des événements. Zola "veut trouver, à l'extérieur de l'entreprise littéraire

cours de situations là encore étonnantes. Au cours de cette pathologie neurologique, l'hémicorps gauche s'oppose à la motricité prédictive de l'hémicorps droit qui est celle qui intervient lorsqu'on décide de réaliser une action indépendamment de l'environnement extérieur. Il s'ensuit une libération de la motricité réactive pour l'hémicorps opposé à la lésion. Des neurologues et chercheurs de l'Université de Genève, l'UNIGE et des Hôpitaux universitaires de Genève ont observé les lésions cérébrales d'un

au service de la cause alliée63, avait su évoquer le cas des sociétés humaines où « l’invention » en question n’avait pas eu lieu : mais très curieusement, au moment où il lui revient de conclure en 967 le colloque de l’american anthropological association, la présentation de ses « alternatives to War » laisse entièrement de côté le cas des sociétés « at peace »6. Étrange lacune, à rapprocher sans doute du discours pacifiste occidental dans son ensemble dont, à notre connaissance, aucune des composantes

l'histoire littéraire, celle-ci consistant à raconter après coup ce qu'elle considère être la littérature, à en faire l'historique; en France, après la Révolution, l'histoire littéraire s'est affairée à constituer un ensemble d'écrits en littérature nationale et la littérature en un art, en établissant un corpus d'oeuvres connus et de chefsd'oeuvre reconnus, selon divers critères : 1°) la langue écrite : le français et non d'autres langues parlées sur le territoire français; 2°) l'époque : le Moyen-Âge

36- Deuxième round : la récidive 37- L'iPad : l'ère post-PC 38- Nouvelles batailles : un écho des anciennes 39- Vers l'infini : le nuage, le vaisseau spatial, et au-delà 40- Troisième round : dernier combat au crépuscule 41- Héritage : « Jusqu'au ciel le plus brillant de l'invention » Sources Notes Remerciements LES PERSONNAGES Al Gii Jobs. Bill ALCORN : ingénieur en chef chez Atari, celui qui a conçu Pong et em: P-DG d'Apple en 1996, qui a racheté NeXT et fait revenir : l'un des premiers

36- Deuxième round : la récidive 37- L’iPad : l’ère post-PC 38- Nouvelles batailles : un écho des anciennes 39- Vers l’infini : le nuage, le vaisseau spatial, et au-delà 40- Troisième round : dernier combat au crépuscule 41- Héritage : « Jusqu’au ciel le plus brillant de l’invention » Sources Notes Remerciements LES PERSONNAGES Al Alcorn : ingénieur en chef chez Atari, celui qui a conçu Pong et embauché Jobs. Gil Amelio : P-DG d’Apple en 1996, qui a racheté NeXT et fait revenir Jobs. Bill