Au Bonheur Des Dames Zola Description Du Magasin

certaines contraintes : fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur. Mais Zola veut donner l’illusion de créer des personnages réels et faire de son roman « une tranche de vie ». Comment s’y prend-il ? Ier axe : Un incipit réaliste : - Début « in medias res » : « Gervaise avait attendu Lantier » →: les deux personnages ne sont pas présentés, comme s’ils étaient connus du lecteur depuis toujours. Zola donne uniquement le prénom de l’héroïne pour que celle-ci paraisse familière au lecteur

d’amour ce répercute sur ses actions quotidienne. Dans un tout autre registre, nous pouvons comprendre une société qui nous entoure. Dans Au bonheur des Dames d’Emile Zola, Denise, petite femme au revenu modeste, travaille dans un des premiers grands magasins, innovation du second Empire. Zola y décrit les conditions de travail des employés du grand magasin, et montre les techniques pour donner aux clients l’envie d’acheter et les différents stratagèmes mis en place. Il veut montrer sa vision du

fondamental l’exigence d’un rapport direct entre l’artiste et la concrète réalité quotidienne (dans la littérature le premier théorique du Naturalisme peut être considéré Taine ),et aussi la création d’une narrative qui est caractérisée par une description objective, jamais méditée par le sujet narrant ,des évents et des typologies sociologiques qui entrent dans la narration. En antithèse au spiritualisme et a l’optimisme idéologique de la culture romantique, le Naturalisme avait l’intention de se

L'auteur ne décrit pas forcément un héros en train de se battre réellement ou d'affronter mille aventures pour accomplir une quête mais il utilise les mêmes moyens.Exemple : dans Au bonheur des dames de Zola, après le passage des clientes, le magasin semble dévasté comme un champ de bataille. Dans cette description, l'auteur utilise un registre épique.LE REGISTRE MERVEILLEUXLe registre merveilleux est un registre qui nous emporte dans l'imaginaire et nous émerveille. L'auteur nous présente des faits

EMILE ZOLA, ECRIVAIN ENGAGE INTRODUCTION : Accroche : Chef de file du naturalisme, Émile Zola s’efforça d’appliquer la rigueur scientifique à l’écriture du roman. Ancré dans la France du second Empire, régime qu'il détestait, son cycle romanesque des Rougon-Macquart brosse une fresque psychologique et sociale inégalée dans la littérature française. Il fut aussi un ardent combattant pour la justice et la vérité, lors de l'affaire Dreyfus, qui déchira la France de la IIIe République. Définition

Littérature s'attache par définition à décrire la réalité, quotidienne, voire banale de tous les milieux sociaux, y compris les plus défavorisés (cf Zola, L'assommoir). Le contexte historique et politique est donc une toile de fond importante pour chaque oeuvre réaliste. Au niveau du style des auteurs, ceux-ci adoptent souvent l'art de la description qui leur permet d'être plus précis, plus juste pour retranscrire ce qu'ils voient. 1. Un intérieur bourgeois Le lieu où se situe l'action est

puissance de la révolution en marche. Dans les extraits de Flaubert et de Zola, le peuple apparaît sous la forme d’un personnage collectif. Il existe quelques points communs, liés à l’évocation d’une foule en marche : l’emploi de la métaphore de l’eau ( « fleuve », « flots vertigineux », « marée d’équinoxe » dans le texte B ; «  torrent », « tempête humaine » dans le texte C) ; le chant de la Marseillaise et la description du bruit qui accompagne le mouvement de la foule (« piétinement des souliers

puissance de la révolution en marche. Dans les extraits de Flaubert et de Zola, le peuple apparaît sous la forme d’un personnage collectif. Il existe quelques points communs, liés à l’évocation d’une foule en marche : l’emploi de la métaphore de l’eau ( « fleuve », « flots vertigineux », « marée d’équinoxe » dans le texte B ; «  torrent », « tempête humaine » dans le texte C) ; le chant de la Marseillaise et la description du bruit qui accompagne le mouvement de la foule (« piétinement des souliers

Estampes, Dc 300 a(1) Art de l’écrivain, art du peintre Une « âpre recherche du réel » Dans son projet des Rougon-Macquart de 1868, Zola classe la société contemporaine en quatre mondes : le peuple, les commerçants, la bourgeoisie et le grand monde. Dans un cinquième, « à part », il range l’artiste, avec la putain, le meurtrier et le prêtre. Ce monde des artistes, Zola le connaît bien : dès l’adolescence, avec son inséparable camarade Paul Cézanne, il s’interroge sur l’art, la poésie et la création

Avec La Bête humaine, Zola choisit un thème lié à la réalité matérielle -ici, le chemin de fer- et ancre son roman au cœur de la modernité scientifique, invitant son lecteur à s’immerger dans l’univers ferroviaire. Le romancier poursuit dès lors le but d’une littérature scientifique et tente ici de transmettre la réalité concrète du monde, d’où son attrait pour la matière brute comme le fer ou le charbon. Quel rapport entretient l’art naturaliste avec le réel ? En quoi Zola parvient-il à insérer