Autoportrait En Cible

romantisme. I - UNE DÉFENSE PAR L'AUTEUR DE SON ACTION PERSONNELLE Le titre du poème le présente d'emblée comme un plaidoyer "pro domo", c'est à dire un plaidoyer de l'auteur en faveur de lui-même. Il suggère que le poète a été la cible d'attaques : lesquelles ? C'est la fin de l'extrait qui nous renseigne : "Alors, brigand, je vins" (v.32). Hugo s'applique ironiquement à lui-même le qualificatif injurieux que ses adversaires lui auraient attribué. Quel est donc son forfait ? : "Et

roman épistolaire : Les liaisons dangereuses, de Laclos Perspectives d’étude  • Le libertinage • L’épistolarité Extraits choisis  • Lettre 4 : autoportrait de Valmont • Lettre 48 : lettre libertine écrite « sur le dos d’Emilie » • Lettre 81 (de « sans doute » à « je suis mon ouvrage ») : autoportrait de Merteuil • Lettre 100 (jusqu’à « mon sang bout dans mes veines ») : désespoir de Valmont • Lettre 161 : désespoir de Tourvel Etude comparée des lettres

Première L Etude d’un roman épistolaire : Les liaisons dangereuses, de Laclos Perspectives d’étude  Le libertinage L’épistolarité Extraits choisis  Lettre 4 : autoportrait de Valmont Lettre 48 : lettre libertine écrite « sur le dos d’Emilie » Lettre 81 (de « sans doute » à « je suis mon ouvrage ») : autoportrait de Merteuil Lettre 100 (jusqu’à « mon sang bout dans mes veines ») : désespoir de Valmont Lettre 161 : désespoir de Tourvel Etude comparée des lettres 21 et 22  la polyphonie et les

Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant et Le Corbusier, et Valori plastici, auxquelles il est abonné. Autoportrait cubiste,1923 Autoportrait cubiste, 1923 Huile et collage sur carton et bois, 104 x 75 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Lors de sa visite à la Galerie Dalmau, Dalí est particulièrement marqué par Nu descendant l’escalier N°2 de Marcel

une vie aussi harmonieuse que ses couleurs sont équilibrées. En ce sens, cet autoportrait est double : il représente le peintre en montrant son visage, certes, mais il le représente aussi au travers de l’usage, de la maîtrise et de la signification des couleurs. ANNEXE 2 : Méthodologie de construction d’un diaporama (niveau 1 STG) 1. Définir clairement le sujet (Quel message transmettre ?) 2. Définir une cible (Quel public destinataire du message ?) 3. Préparer, au crayon à papier

Albert Cohen, ce qu’expriment les oxymores : « frissonner de respect » (l. 7) et « chair de poule d’admiration » (l. 9). On peut dire que l’auteur fait preuve ici d’autodérision. Son ironie, perceptible dès les premières lignes, prend également pour cible la promenade dominicale elle-même, désignée par la gradation « nos villégiatures, nos mondanités, nos chasses à courre » (l. 4). L’antiphrase sert ici à souligner que ce simple tour en tramway à trois sous était le seul loisir, la seule fantaisie que

Etude d’un roman épistolaire : Les liaisons dangereuses, de Laclos Perspectives d’étude • Le libertinage • L’épistolarité Extraits choisis • • • • • Lettre 4 : autoportrait de Valmont Lettre 48 : lettre libertine écrite « sur le dos d’Emilie » Lettre 81 (de « sans doute » à « je suis mon ouvrage ») : autoportrait de Merteuil Lettre 100 (jusqu’à « mon sang bout dans mes veines ») : désespoir de Valmont Lettre 161 : désespoir de Tourvel Etude comparée des lettres 21 et 22 → la polyphonie

Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant et Le Corbusier, et Valori plastici, auxquelles il est abonné. Autoportrait cubiste,1923 Autoportrait cubiste, 1923 Huile et collage sur carton et bois, 104 x 75 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Lors de sa visite à la Galerie Dalmau, Dalí est particulièrement marqué par Nu descendant l’escalier N°2 de Marcel

les codes sociaux imposaient une pudeur exacerbée, l’art disposait d’un droit presque divin de dévoiler la nudité « à l’antique ». Quel scandale fut provoqué par l’œuvre d’Édouart Manet ! Lorsqu’il peint Olympia en 1863, le peintre se retrouve la cible de bien des critiques. Il choque par le réalisme et la crudité de la scène ; une femme nue sur un lit défait, reçoit des fleurs. Sa position n’est pas obscène, elle pose avec nonchalance, la main gauche voile son sexe. D’habitude prenant la forme d’une

Sophie Carnay, son amie de pension, elle nous suggère une Marquise cachée derrière la jeune fille et occupée (sans que cette dernière en ait conscience) à concevoir un plan qui la perdra – même si, ainsi que nous l’apprend la lettre de la marquise, la cible de ce plan reste avant tout le Comte de Gercourt. On peut ajouter aussi que la première lettre des Liaisons, qui nous fait voir une jeune fille naïve et totalement innocente fraîchement sortie d’une pension religieuse, fait ressortir d’autant plus