Autoportrait Sarraute

Nouveau Roman met l’accent sur la volonté de renouvellement qui est apparue chez plusieurs écrivains à partir des années 50. La théorie du Nouveau Roman a été formulée par les nouveaux romanciers eux-mêmes notamment « L’ère du soupçon» de Nathalie Sarraute, « Pour un Nouveau Roman » de Robbe-Grillet, « Répertoires » de Butor. Ces trois auteurs sont d’ailleurs les chefs de file de ce mouvement, sans oublier Claude Simon. Les principales thèses du Nouveau Roman sont d’abord, la mort du héros de roman

voix blanche » => inexpressif comme un acteur qui n’a pas complètement endossé son rôle. C’est la représentation, le rapport scène/salle, qui fait exister le personnage. Cf la crise du personnage dans le nouveau roman (Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute) et dans le théâtre moderne. 2) Un maître et son valet Hamm donne sans cesse des ordres : à l’aide du « sifflet » pendu à son cou = relation maître esclave, Clov = chien ; impératifs « prépare moi » « bouge » « reviens » « va me chercher » « va

ensemble d’influences qui s’exercent sur lui souvent à son insu » [2]. Ainsi, un regard sur les ouvrages composant notre corpus laisse voir clairement des caractéristiques qui ne peuvent manquer de rappeler au lecteur averti les œuvres de Nathalie Sarraute (Tropisme [3]), d’Alain Robbes Grillet (Voyeur, Les Gommes...) [4] , c’est-à-dire ceux qui, ajoutés à M. Butor, constituent les plus célèbres initiateurs du « nouveau roman » français. Plusieurs critiques sont d’accord que ces écrivains seraient

traditionnels du lecteur (Robbe-Grillet, Sarraute...). Des genres plus populaires se diffusent de façon massive (roman policier...). Le Nouveau roman s’affirme entre 1950 et 1970 par les effets de la psychanalyse, de l’évolution de la société moderne, et d’un changement de la conception du monde et de l’humanité suite à la Seconde guerre mondiale. Cette remise en question est initiée par Proust, Kafka, Woolf, Joyce et Faulkner. On regroupe aussi Sarraute, Robbe-Grillet, Duras, Simon et Butor

l'unique dimension de l'écrivain existentaliste, on crut que la vocation du romancier était celle de prendre parti, de crier pour dénoncer. Puis, pour paraphraser le célèbre vers de Boileau: "Enfin, le Nouveau Roman vint" et les Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Michel Butor manifestèrent leur impuissance devant la fiction et leur incapacité de raconter une histoire. Michel Raimond dans son oeuvre "Le Roman depuis la Révolution", affirme: Le Clézio s'inscrit dans la lignée des novateurs "Le romancier n'est

structurales et linguistiques, ont contribué à une remise en cause du personnage traditionnel. “La querelle du personnage”, selon l’expression de Michel Zéraffa, s’exprime à travers les écrits d’auteurs divers comme Virginia Woolf, James Joya ou Nathalie Sarraute dans L’Ere du soupçon. Le héros de roman apparaît alors, selon les travaux de Propp, de Greimas, comme un actant, une construction du texte, un être de papier, dépourvu de véritable psychologie. Cependant quelques romanciers, éprouvant une certaine

pareil"? Si quelqu'un dit cela, ça gênera l'homme vaniteux en moi. Je ne sais pas. Tout ça a peu de rapport avec l'être en moi qui écrit; ça a à voir avec mon être social, pas avec l'être qui écrit. D'ailleurs c'est vrai, j'ai tout dit déjà. Nathalie Sarraute, Claude Simon, ils sont nombreux, ces écrivains à avoir tout dit et à dire encore... Mettons qu'avec Vies minuscules j'ai trouvé une voix mais les variations sont nombreuses comme pour un instrument de musique. Ecrire, ce n'est pas aller vraiment

Simon, comparaison des chevaux avec des sauterelles puis avec des carrosseries de voitures Un être complexe substitution du flux de pensée à l'explication rationelle : Le planétarium de Nathalie Sarraute. Un Être Banal le refus de l'intrigue : Des Personnages a qui il n'arrive rien : Tropismes, Nathalie Sarraute, personnages dans un salon de thé . Le refus de l'extraordinaire : Des personnages qui ne se démarquent ni de leur personnalité, ni par leurs qualités morales ou physiques : La modification,

is full of poetic, metaphorical, emblematic writing. The author does not employ the use of metaphor in a conventional sense. The words become true living objects in a sense that they become metaphors for their true meanings. This is apparent when Sarraute speaks of the “malheur” that ensnared her after the comment made by the maid; “Quel malheur quand même de ne pas avoir de mère.” Young Natacha’s response “le mot frappe. . .de plein fouet” portrays her discontent as a child. The word “malheur” is

de l'art. 1921 Elle part six mois à Berlin, suivre les cours de sociologie de Werner Sombart 1922 Elle s'inscrit en Licence à la faculté de droit à Paris. Elle y rencontre Raymond Sarraute juriste comme elle. Il partage ses goûts littéraires et artistiques et l'encourage à écrire. 1925 Elle épouse Raymond Sarraute. Le couple aura trois filles : Claude, Anne et Dominique. Elle travaille un an et s'inscrit en doctorat de droit 1926 Elle s'inscrit au Barreau de Paris comme stagiaire. Elle sera avocate