Aux Champs Vitesse Narrative

eux (Exemple : personnage traversant l’écran pour rejoindre les spectateurs). Perspective narrative : Il s’agit du mode d’accès choisi pour parvenir à l’univers raconté. Genette parle de focalisation. - Focalisation interne : On accède à l’univers diégétique par le champ de conscience d’un des personnages. Le narrateur sait autant de chose que le personnage en sait, il y a une restriction de champ. - Focalisation externe : On voit les personnages évoluer sans connaître leurs sentiments

GLOSSAIRE Amorce (en) : se dit d’une personne ou d’un objet dont une partie se révèle au bord du cadre. Dans les conversations filmées en champs-contrechamps, l’interlocuteur apparaît généralement de dos au premier plan. Angle de prise de vues : l’angle de prise de vues dépend de la position de l’objectif par rapport au champ. Quand la caméra est placée horizontalement à hauteur de regard d’un homme, l’angle paraît « normal ». Le réalisateur peut filmer son sujet en plongée, en plaçant la caméra

Le raccord champ/contre-champ Le contre-champ est un plan filmé dans une direction opposée au plan précédent. C'est un raccord très utilisé pour filmer les dialogues, cela permet de montrer successivement le visage de chaque acteur. Le comédien qui est de dos peut apparaitre en partie à l'image, on dit qu'il est alors "en amorce"1. Pour qu'il soit fluide, le raccord champ/contre-champ doit respecter la règle des 180°. Le réalisateur peut choisir de filmer en champ/contre-champ sans respecter

son contexte Le roman s’inscrit parfois dans un mouvement littéraire : - Le roman romantique : axé sur les émotions - Le roman réaliste ou naturaliste : évoque les réalités du monde (Zola) - Le nouveau roman : invente de nouvelles techniques narratives e. son registre Le roman fantastique est fondé sur la terreur et le doute Le roman didactique transmet un enseignement 2. Le déroulement ou intrigue Un roman est constitué d’actions qui s’organisent en une intrigue. Cette intrigue est composée

le blâme, le réquisitoire, le plaidoyer. Les registres Registres non comiques Un registre épique (glorifie un héros dont ses exploits suscitent l’admiration, le thème du combat est essentiel). L'épopée (présent partout). Indices : champ lexical du combat ; antithèses; procédés d’amplification comme les hyperboles, les comparaisons hyperboliques, les accumulations ou l’emploi du superlatif. Auteurs : Homère (auteur grec), Virgile (auteur latin), Hugo, Zola (c’est un auteur réaliste

ch 8 du roman // ch 7 de DVD ( jusqu’ 43’01’’) Une scène de votre choix : précisez les références et donnez-lui un titre. II- Comparez la présence et le rôle de la musique dans le roman et dans le film (4 points) III- Comparez la voix narrative dans le roman et dans le film (4 points) Qui raconte ? Y a-t-il un point de vue ? Quels changements observez-vous entre le roman et le film ? (incomplet) Retenez non la citation suivante mais son esprit : elle dit beaucoup de la pensée de

principe : le folioscope (dessins sur feuilles de papier que l’on fait défiler à vitesse rapide) 1830 : la roue Faraday. Lui aussi fait des travaux de recherche sur la résistance rétinienne et se livre à une expérience) partir d’une roue crantée posée sur un axe face à un miroir. En plaçant son œil à hauteur des crans ou trous de la roue l’image de celle-ci dans le miroir, on se rend compte qu’à une certaine vitesse de rotation, l’image vue dans le miroir ressemble à une image fixe. La roue

plus essentiel du cinéma ; et pourtant celui dont nous parlons le moins. Est-ce justement ce rapport originel avec le mouvement qui a poussé les fabricants de vues animées7 à bouger leurs caméras ? La technique, tout invisible qu’elle soit dans le champ réceptif (le spectateur ne voit généralement ni la cabine de projection ni l’appareil de filmage), peut ici être perçue comme productrice de paradigmes stylistiques, bien souvent conséquents. Après observation des premiers films de cinéma (Edison,

|temps | |La narration: |narrateur / auteur | | |focalisation | | |voix narrative | | |modalisation | | |enjeux et valeurs | |Critères d'évaluation |  |  

au cinéma c’est oublier le progrès scientifique sur le sujet ou bien c’est ignorer comment appliquer ces avancées au cinéma. Ce n’est qu’au 19ème siècle que la science démontre que la matière peut-être dissociée de la forme pour être associée à la vitesse, au mouvement ou à l’énergie. Ce qui nous intéresse davantage au cinéma, c’est plutôt les changements d’états de cette matière. Ces états pouvant être perçus comme liquide, solide ou gazeux varient parfois de l’un à l’autre le temps d’un film. Afin